1、應(yīng)該強(qiáng)調(diào)音階、琶音及巴赫作品的練習(xí)。每天都練半小時(shí)以上的音階、琶音，一定都要加上表情。只練那些旋律動(dòng)聽、自己非常喜歡的作品是很有害的，不能認(rèn)為只把技術(shù)上困難的地方練好就是達(dá)到了目的。

2、鋼琴調(diào)音師：“先生，我是來給您的鋼琴調(diào)音的。”主人：“哦？可是我沒有請(qǐng)你來給鋼琴調(diào)音啊。”鋼琴調(diào)音師：“這我知道。是你的鄰居們要我來的。”。

3、他在浪漫派這一主調(diào)音樂盛行的時(shí)期，特例獨(dú)行地沉浸于復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作天地。

4、我會(huì)彈奏大鍵琴，同樣地，我也會(huì)給大鍵琴調(diào)音.

5、電吉他，電貝司，數(shù)碼調(diào)音器和節(jié)拍器，吉他配件和部件，小配件.

6、您可以用鋼絲拂塵或我喜歡用一只手調(diào)音臺(tái)。

7、這是所有的調(diào)音臺(tái)滿足你的需要，在一個(gè)足跡適合任何地方，價(jià)格適合您的預(yù)算。

8、但是，許多耳機(jī)是在120歐姆的輸出阻抗下被調(diào)音的.

9、馬薩諸塞州有多少鋼琴調(diào)音師？

10、但調(diào)音師們也有他們的難處：他們必須耐心地調(diào)理敲擊琴弦的音錘，不能讓音錘發(fā)出的聲音象是打擊樂器，而且每個(gè)交疊的音都必須要清晰。

11、本園的音樂課程強(qiáng)調(diào)音樂教育的綜合性，把語言、體態(tài)律動(dòng)、音樂游戲、歌唱、樂器演奏、即興創(chuàng)作與表演、美術(shù)等進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

12、對(duì)于每個(gè)我們的眼睛，選擇格子，并按更新的調(diào)音臺(tái)了。

13、產(chǎn)品涉及專業(yè)音響，功放的的ktv音響，功放機(jī)，調(diào)音臺(tái)，電子周邊設(shè)備.

14、這個(gè)專業(yè)學(xué)習(xí)制作、修理、調(diào)音和清洗原聲樂器和電子樂器。

15、廣播設(shè)備和調(diào)音臺(tái)制造商，模擬數(shù)字混音器用在現(xiàn)場(chǎng)直播和后期制作錄音棚。

16、此時(shí)的音樂一掃復(fù)調(diào)作品中細(xì)密的織體，主調(diào)音樂逐漸占上風(fēng)。該時(shí)期的作曲先驅(qū)之一是德國(guó)的格魯克。

17、你能成為你合唱隊(duì)的調(diào)音器并輕松地調(diào)準(zhǔn)各種管弦樂器。

18、主調(diào)音樂為主旋律和伴奏和聲，以別于復(fù)調(diào)音樂。

19、門羅的曼陀林對(duì)藍(lán)調(diào)音樂的表現(xiàn)及與厄爾。斯克夸斯的五弦琴風(fēng)格的結(jié)合，使門羅和他的“肯塔基男孩”樂隊(duì)形成了僅在阿巴拉契亞山脈才能找到的膾炙人口的音樂形式。

20、復(fù)調(diào)音樂是巴洛克音樂中最為重要的一種音樂形式。根據(jù)復(fù)調(diào)音樂的性質(zhì)與特點(diǎn)，特總結(jié)了一套分先后五個(gè)不同步驟的復(fù)調(diào)音樂訓(xùn)練法。

21、最終你絕望的躺子地上，企求地球?qū)⒛阃虥]，或是沉迷在比利.喬的藍(lán)調(diào)音樂中不能自拔。

22、我將最美好的禮物塞進(jìn)圣誕老人的口袋，用笑靨封緘；我催麋鹿雪橇快點(diǎn)跑將禮物準(zhǔn)時(shí)送到，用思念指路；我在每一首圣誕歌里融入溫暖的問候，用牽掛調(diào)音；我對(duì)著圣誕樹頂端的星星許下真摯的愿望，用祝福加速；愿收到短信的人圣誕快樂，平安吉祥！

23、一種縱向削制的形狀如梨的撥弦樂器，琴頸上有定音檔的指板，通常彎曲于調(diào)音單軸之。

24、一個(gè)好的音控師會(huì)是你演出的最重要的部分，因?yàn)樗墓ぷ靼ㄔ捦埠推渌繇懺O(shè)備的調(diào)試，以及在你演出過程中對(duì)調(diào)音器的控制。

25、在作品中，作曲家以人的語言音響為素材，對(duì)其進(jìn)行切分、重組、重復(fù)等變化方式將素材變形，并運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂的思維方式將它們組織在一起。

26、鋼琴家們則不用操這份心，因?yàn)槊總€(gè)音符都已在那里等待著他們了。給鋼琴調(diào)音是調(diào)音師的職責(zé)。

27、李，自出生時(shí)就幾近失明，經(jīng)過長(zhǎng)期的努力，成為了中國(guó)第一個(gè)盲人鋼琴調(diào)音師。

28、研制，生產(chǎn)及銷售專業(yè)音響器材。包括：專業(yè)音箱，功放，調(diào)音臺(tái)及周邊器材。

29、和價(jià)格是迷你，太事實(shí)上，這是我們的最低價(jià)格在歷史記載的vlz3調(diào)音臺(tái)。

30、巴赫于1720年創(chuàng)作了六首無伴奏小提琴奏鳴曲，為旋律性樂器的復(fù)調(diào)音樂演奏樹立了新的里程碑，被人譽(yù)為“小提琴音樂中的圣經(jīng)”。

31、全世界共有多少調(diào)音師？

32、如果您必須使用一臺(tái)電子調(diào)音器，記得它只能幫您調(diào)好鍵盤中間的音調(diào)。

33、因此學(xué)習(xí)和研究巴洛克復(fù)調(diào)音樂是必不可少的。

34、復(fù)調(diào)音樂的起源與宗教密不可分，它的出現(xiàn)對(duì)其后相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

35、全世界有多少個(gè)鋼琴調(diào)音師？

36、當(dāng)我調(diào)音的時(shí)候，幾個(gè)儀態(tài)萬千的女孩光著身子、若無其事地從房間里走了出來。

37、那燃燒和變黑的手，展現(xiàn)了能源移動(dòng)的證據(jù)，或許增強(qiáng)了這些能量的釋放，而水晶球體扮演著能量調(diào)音師和播送者的角色。

38、以“對(duì)置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復(fù)調(diào)音樂作品中處理聲部組合的具體手段。

39、一些很普通的包括:調(diào)音臺(tái)，音樂設(shè)備，配電盤和其它的信號(hào)處理器.

40、這是你的電話一個(gè)自動(dòng)的吉他調(diào)音師。

41、調(diào)音器是一種樂器調(diào)音的輔助工具。

42、據(jù)說，弗米有一次曾問他教的大學(xué)生，在芝加哥有多少位鋼琴調(diào)音師。

43、如果你寧愿使用音量推子去控制輸出，我們建議你直接在音源和調(diào)音臺(tái)的輸入通道中設(shè)置壓縮器。

44、該巫調(diào)音樂形成于酒城被改土歸流之后，反映的是當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實(shí)生活，具有壯族傳統(tǒng)文化的特殊性。

45、全文由兩條線索架構(gòu)而成：一、歐洲中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的誕生及其發(fā)展歷程，二、歐洲中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂中音樂本質(zhì)從“為神”向“為人”的轉(zhuǎn)變。

46、最好是用身歷聲耳機(jī)去聽這首腦垂體調(diào)音。

47、但僅有上述結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢(shì)是不夠的，把握巴洛克時(shí)期巴赫的復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格才是至關(guān)重要的。

48、該羊腸弦的高捻度使余音更持久，調(diào)音穩(wěn)定性更好.

49、不夸張地說，歐洲鍵盤樂器的發(fā)展史也包含著鍵盤樂器調(diào)音觀念及調(diào)音技術(shù)的發(fā)展史。

50、但調(diào)音師也有他們自己的困難，他們必須小心敲擊音弦，不能讓音錘發(fā)出像打擊樂器的音，還要讓每個(gè)疊音發(fā)音清晰。