1、河南墜子的調(diào)門與唱法則富有一種幽默感，聽(tīng)墜子就好像聽(tīng)一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動(dòng)情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號(hào)，大吵大鬧，如醉如癡。

2、我不覺(jué)得我是一個(gè)唱歌很歷害的人，我只是代表一類唱法，我唱的只是一種態(tài)度、一種勤奮。人家可能是用喉嚨及丹田在唱歌，而我是用全身來(lái)唱的，從頭到腳趾頭都在唱歌，大家認(rèn)同我的歌曲，也許這是一種新的潮流。

3、闡述了混聲唱法的優(yōu)越性及混聲法訓(xùn)練的要點(diǎn)。

4、在聲樂(lè)教學(xué)中，各個(gè)專業(yè)院校普遍采用的是意大利美聲唱法來(lái)進(jìn)行技能訓(xùn)練的。

5、美聲唱法不僅具有高深的技巧和體現(xiàn)出一種演唱風(fēng)格，而且具有自身的美學(xué)原則和藝術(shù)思想。

6、結(jié)論指出了美聲唱法在音樂(lè)劇中的發(fā)展問(wèn)題。

7、作為傳統(tǒng)的意大利美聲唱法，有其自身的規(guī)定性和科學(xué)性。

8、傳統(tǒng)的花腔唱法蘊(yùn)含著寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也存在理論的誤區(qū)。

9、這也是“美聲唱法”中“高效低耗原則”的本質(zhì)所在。

10、“本來(lái)無(wú)一物”，是南禪左派般若哲學(xué)的“民族唱法”和“通俗唱法”。

11、民族唱法在歌唱中還強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”、“以情帶聲，聲情并茂”的原則。

12、在學(xué)前教育五年制大專聲樂(lè)教學(xué)中，應(yīng)當(dāng)以“美聲唱法”為基礎(chǔ)，走“美聲唱法”民族化的道路。

13、他在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的是美聲唱法。

14、本文將民族民間唱法與美聲唱法共鳴技術(shù)加以比較，探究其各自的特點(diǎn)。

15、混聲唱法的有效運(yùn)用是科學(xué)的唱法。

16、喉音唱法是蒙古對(duì)世界不可估量的貢獻(xiàn).

17、多尼采蒂在傳統(tǒng)美聲唱法上的表現(xiàn)更是成績(jī)卓著。

18、自2006年cctv青年歌手大獎(jiǎng)賽設(shè)立“原生態(tài)唱法”以來(lái)，“原生態(tài)民歌”在全國(guó)大受歡迎，并同時(shí)引發(fā)了關(guān)于“原生態(tài)民歌”的熱烈討論。

19、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢(shì)之處極其少見(jiàn)，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實(shí)無(wú)華。

20、絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式還是過(guò)于粗糙。現(xiàn)在有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，一邊是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)素質(zhì)差，一邊卻是點(diǎn)擊率奇高。就好比美聲唱法與通俗唱法的區(qū)別。

21、動(dòng)情的歌聲"余音繞梁，三日不絕"是對(duì)歌者傳情的生動(dòng)描述，這也是民族唱法重在對(duì)作品表現(xiàn)的一個(gè)主要特點(diǎn)。

22、我們鄉(xiāng)下人只會(huì)唱一些下里巴人之類的歌，不會(huì)什么美聲唱法。

23、練聲曲一種練習(xí)、曲子或排練，歌手在進(jìn)行過(guò)程中演唱視唱法音節(jié)或其它一些無(wú)意義的元音，而非演唱歌曲。

24、現(xiàn)代民族聲樂(lè)是立足中國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)，在吸收與借鑒西洋美聲唱法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種新的藝術(shù)形式。

25、在一些歌曲中，主唱martin延伸了他的音域，超越了原先標(biāo)志性的假聲唱法，表現(xiàn)出一種更加低沉、更加性感的歌唱模式，這種模式讓人感到更加個(gè)人化、更加真實(shí)。

26、段老師是我們的語(yǔ)文老師，可他是音樂(lè)系畢業(yè)的。他唱歌唱得非常好，還會(huì)美聲唱法。他給我們展示了他美妙的歌喉。

27、推薦閱讀：摘要：本文通過(guò)對(duì)聲音劃分標(biāo)準(zhǔn)的正確認(rèn)識(shí)，對(duì)“美聲唱法”原意的深層理解，以及對(duì)歌唱實(shí)質(zhì)的合理把握，探討小嗓子聲樂(lè)學(xué)生的成才之路。

28、我忘了告訴大家，我一直在練的并不是一般的，而是美聲唱法。

29、文章最后，筆者對(duì)當(dāng)代專業(yè)音樂(lè)教學(xué)如何借鑒吸收民間演唱藝術(shù)提出了幾點(diǎn)意見(jiàn)，闡述了引進(jìn)民間唱法的意義和自己的初步構(gòu)想。

30、美聲唱法是從宗教音樂(lè)的背景中誕生的，最早源自“閹人歌手”。

31、美聲唱法是在文藝復(fù)興的思潮推動(dòng)下，由于歌劇的興起而在意大利發(fā)展形成的一種歌唱流派，它擁有一套完整的科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練體系。

32、美聲唱法分為“靠前”與“靠后”兩大學(xué)派。

33、象將大偉、閻維文、***、宋祖英就是當(dāng)今民族唱法的優(yōu)秀代表。

34、而且，我沒(méi)有學(xué)過(guò)古典聲樂(lè)，我只是愛(ài)模仿聲樂(lè)家的唱法。

35、過(guò)門與各種音串唱法對(duì)他都不是難事，他在自由裝飾音的創(chuàng)意中的慢板是非常的豐富。

36、混聲唱法對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者聲樂(lè)演唱水平的提高至關(guān)重要。

37、而來(lái)自唐山的好漢隊(duì)由數(shù)個(gè)小伙子組成，衣著五顏六色，唱法豐富多彩，現(xiàn)場(chǎng)還與偶像李麗芬合唱經(jīng)典老歌。

38、最后好不容易情定吉他，又把古箏曲子“陽(yáng)關(guān)三迭”改換為吉他唱法，南宋陸游的“釵頭鳳”也來(lái)一段吉他吟唱。

39、據(jù)說(shuō)有一名民族唱法的選手就是因水土不服，臨陣“倒嗓”不得不放棄了比賽。

40、曾出現(xiàn)過(guò)“鐵板大鼓”、“鐵片大鼓”、“落腔調(diào)”、“樂(lè)亭大鼓”等稱謂，根據(jù)唱法不同又有“小口平谷大鼓”、“大口平谷大鼓”之分。

41、當(dāng)?shù)赜幸环N淮海戲，我很快學(xué)會(huì)唱法，在全公社會(huì)演時(shí)，還被認(rèn)為比當(dāng)?shù)厝顺酶茫昧藗€(gè)人淮海戲演唱一等獎(jiǎng)。

42、比如，一提美聲，就一定要用洋嗓子、高音和顫音，而我們聽(tīng)世界三大男高音的演唱風(fēng)格，三個(gè)人三種唱法，都是互不雷同的。

43、豬豬這種唱法讓我瞪目結(jié)舌，每曲完畢，照例會(huì)問(wèn):好不好聽(tīng)。

44、西米奧納多出生在意大利的弗利，是20世紀(jì)偉大的歌唱家，1933年在佛羅倫薩的美聲唱法比賽中獲頭獎(jiǎng)。

45、黃綺珊稱佩服蔡國(guó)慶:一種唱法堅(jiān)持幾十年。

46、青衣一行，傳統(tǒng)上多演“貞節(jié)烈女”，其唱法不僅要求清亮嬌脆，還須有陽(yáng)剛噴薄之音。

47、唱法有許多種，但在李蘭君這里，唯獨(dú)她的唱法給人獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)，嗓音柔美，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，非艷不俗，就仿佛，聽(tīng)她唱過(guò)之后，別人唱的就不值得再聽(tīng)了。

48、客人們轉(zhuǎn)過(guò)神聽(tīng)出這首耳熟能詳?shù)睦细?，附庸風(fēng)雅的哼上幾句，摻雜了南腔北調(diào)糅合了民族和流行唱法，整個(gè)意境被攪得支離破碎。

49、安黎嗓子很好，是所謂的“洋嗓子”，自稱“意大利美聲唱法”，比較適合唱這類歌曲。

50、張清堅(jiān)持在力所能及的情況下給孩子念書(shū)，十妹張美仙還是安徽師范學(xué)院音樂(lè)系的高材生，主攻美聲唱法。