1、其次，從皴法的美學內(nèi)涵上看，它是藝術家審美意象的一種外化。

2、正文分為三個方面：第一部分談皴法的含義和歷史淵源。

3、隨著時代的發(fā)展，皴法也體現(xiàn)出各自不同的審美特征.

4、首先，從外在形式看，皴法作為“程式化”的典型形態(tài)，具有形式美的因素。

5、皴法的形式美主要體現(xiàn)在線條美、力度美、肌理美等方面.

6、因此(造 句網(wǎng))，深入研究山水畫的皴法具有十分重要的現(xiàn)實意義。

7、如畫山水皴法的橫涂豎抹，畫荷桿的筆力扛鼎，畫梅枝的曲鐵勁韌等，皆見篆隸用筆的運化之功。

8、松石皴法沉著老道，章法不落常套，有奇傲古拙的韻味。

9、觀之，皴法繁復、筆力扛鼎，山巒疊翠、渾厚華滋。

10、觀之，皴法繁復、筆力扛鼎，山巒疊翠。

11、畫中繪人物乃至松樹山石皴法，行筆流暢，瀟灑中見從容有序。

12、“吳默畫”是借金監(jiān)絲綢印染工藝形成的新畫種，它的表現(xiàn)技法有自己的特點。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表現(xiàn)，“具象”與“意象”相結(jié)合等等。

13、明朝大畫家石濤的畫論，極大地影響著當時的畫壇和他以后各代畫壇。本文論述了石濤關于“一畫”、“皴法”、“似與不似”等理論。

14、傅抱石擅長畫山水、仕女、高士，所作章法結(jié)構(gòu)不落常套，線條縱逸挺秀，皴法融合諸家，自創(chuàng)。

15、此畫丘壑具有北宋之雄而其筆墨兼有文人之雅，細觀其多變之山石皴法及造型，為大千融合古人、置身北宋的精心杰構(gòu)。

16、它與木刻水印一樣無法表現(xiàn)繪畫原作的復雜機理，特別是山水畫的皴法，只能通過格式化的刪簡達到形似，這種畫冊對后來學畫者造成了比較惡劣的影響。