1、老書法家運筆瀟灑自如，寫出的字如龍飛鳳舞。

2、運筆之難，難在要用柔軟筆毛寫出一波三折剛健的筆意來。

3、站在這幅米芾行書真跡前，運筆行款，無一不使我五體投地，贊嘆欣喜。

4、畫家運筆有如天馬行空，飄逸自然。

5、接桐先是墨灌筆鋒，接著暢心運筆，點墨之間一副美畫即成，好灑脫一少年。

6、這兩個書法家，在下、運筆上大同小異。

7、運筆之難，難在要用柔軟筆毛寫出一波三折剛健紡筆意來。

8、我又不是書法家，不敢在這裡班門弄斧地談什麼運筆技巧。

9、例如，我們很多人養寵物，大家都有幸運筆或日記簿這類心愛的物件。

10、“曲”與“直”相輔相成，它既是運筆技巧之一，也是書藝的一種審美要求。

11、筆與色可以形成和筆與墨一樣的關系，強調運筆的動作性，形成筆跡色痕。

12、可襯托宣紙，使書畫愛好者運筆自如，是文房四寶必需的輔助材料。

13、與他那些短篇一樣，文章主題突出，運筆徜徉恣肆;人物塑造個性鮮明，各有千秋;情節蹙金結繡，情文并茂;語言如行云流水，不蔓不枝，言之有序。

14、“點如危崖墜石，橫如千里陣云，豎如萬歲枯藤，運筆如錐畫沙。

15、“永字八法”作為運筆的法式，透露出中國美學的一大消息，就是含蓄蘊藉，筆筆藏，筆筆收，不直截，不顯露，不滑落，不漂移，穩實有力，外融內剛。

16、他的字結體是聽其自然，不受拘束，運筆如行云流水，天趣盎然，是功力和修養達到爐火純青之境以后的自然流露，決不是有意為之。

17、在運筆中的中鋒轉側鋒，行筆中的提按飛舞，墨色淡濃配置以及渴筆、濕筆、飛白的運用都有很深的研究。

18、文宗於是索紙運筆，先作一稿，大年驚服，謂格法周匝停勻，雖積學專工，莫能及也。

19、他一筆一畫地寫下了十個篆字，筆筆中鋒運筆，力透紙背，通篇如秦松漢柏、商彝夏鼎，古意盎然。

20、運筆法，如永字八法，也是八個字。

21、天邊偶而飄浮著淡淡的白云，像什么神仙畫家從天庭跑過，信手運筆，輕輕抹在青山之旁，碧空之上。又像從別的什么仙境飄來的片片銀色的羽毛，若飛，若停，吸之若來，吹之若去。

22、人生活在世界上，都是在自覺不自覺的寫書。寫得好寫得壞，寫得厚寫得薄，寫得平庸寫得精彩，全看你自己如何運筆。

23、就是那一刻，我想得可多了。我想我不用應該只是為了教會孩子寫出日后老師希望她能運筆完成的功課而已。我應該也能夠教的是這個字的面目，身世和履歷。這些玩意兒統統不合“時用”，也未必堪稱“實用”，但卻是我最希望孩子能夠從文字里掌握的——每個字自己的故事。張大春

24、張起靈搖搖頭，細細撫過刀身，終于在撫過刀鞘時頓了頓。熟悉的瘦金體，張起靈。運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，一筆一畫皆可見刻字之人的的用心良苦。線性木頭

25、隸書的一橫就產生了“蠶頭燕尾”，同時還產生了撇、捺、挑、鉤等多種運筆形態。

26、中國當代水彩畫按照風格可分三類：寫意，特點是表現生動，運筆恣縱；寫實和裝飾性風格。

27、或是觀看書畫，或是觀看王寶金現場書寫，有的甚至還和王寶金互動交流學習書法的心得，如何運筆、臨摹，如何在平時練習中找突破等問題。

28、年輕漂亮的女老師總嫌我們不夠聰明，敲了無數人腦袋，提醒了無數遍逆鋒起筆、中鋒運筆，可我們依舊“拖地板”，寫出來的基本筆畫歪歪斜斜。

29、它要有高度概括的能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準確，運筆要熟練，要能得心應手，意到筆隨。

30、南宋著名婉約派詞人姜夔也是一位書法理論家，其《楷書帖題跋卷》運筆遒勁、波瀾老成，不僅能令人一睹其書法風采，也可從中了解他的藝術見解。

31、筆法中有執筆法，像擫、押、鉤、揭、抵、拒、導、送;還有運筆法，例如永字八法:點、橫、豎、勾、仰橫、撇、斜撇、捺。

32、運筆有力，剛柔并集，下筆有神，鋒芒犀利，龍飛鳳舞，恰到好處。

33、施天羽端坐桌前，運筆如飛，一行行漂亮的小楷躍然紙上，他的毛筆字師從歐體，歐體楷書骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規矩中見飄逸。

34、章草源于隸，運筆圓轉如篆，點捺如隸，雖保留了波磔點畫，字形卻已由扁而縱。

35、每次都看的力透紙背，將這個字的每一個筆畫，每一個轉角，甚至每一筆運筆的力道都分析了無數遍。

36、康有為的《書法對聯》運筆在不方不圓之間，筆力渾厚而蒼拙，濃墨渴筆，具有靜穆大氣的陽剛之美。

37、靜則“蕩思八荒，神游萬古”，運筆則表里澄澈，玄遠超逸，以己之筆墨抒自心胸懷，“洗盡塵滓，獨存孤迥”。

38、就見小宋揮動那支黑桿兒鐵帽英雄筆，在原稿紙上筆走龍蛇如魚得水，那揮灑自如的運筆簡直就是一種享受。

39、絞轉運筆必以長鋒柔翰，用筆講究綿里有剛，虛實互用。

40、山水多取材于雄渾壯闊的北方太行，筆墨清勁，運筆有度，施墨有形，將傳統與現實很好地結合于一體，畫面清俊朗逸、俊雅而不失勁健。

41、于是，他便央求從人弄到了兩塊大小高矮平齊的木板，然后找來筆墨，當然此時的他還不能運筆如飛，試了幾次后，還是用他最規范的字跡寫成了一副賀聯。

42、王翰之寫字運筆別具一格，人家通常是運筆平拖而為，他是落筆收筆轉腕藏鋒，然后逆勢運行，運筆如用鏟刀，琢然而成。

43、思來想去，還是沒轍，看著小周噴薄欲出的胸脯，要是能抓一把就好了，可惜……對了，沒錯，靈如泉涌，運筆如飛，寫下‘沒扎著’。

44、陸衡“書好，詩亦美”，其書法作品多為自作詩，“提神運筆之際，情灌于書，復注于詩，情到神來，佳作出矣!”學者、書法家。

45、蔣生運筆如飛，文不加點，一氣呵成;馬某則只能滿紙亂涂幾筆，草草交卷。

46、所以，其筆“能留”，留得住;運筆“能圓”，圓且活，也運用著黃賓虹指出的“要生，要拙，要澀，要茅，要晦暗，要嫩稚”之“免俗法”。

47、此時，天道早忘了剛剛豪情壯志的誓言了，果斷得放棄“命運筆”。

48、此外，不少地方運筆猶豫、頓澀，還有回描的痕跡。

49、楊濤的出發點與此大相徑庭，他從運筆開始，就打破了篆書原有的格式，什么逆入平出、藏頭護尾等一概都渾化在對筆畫和字體的深入體察中。

50、二、不能快速運筆，嬌作而怪態。