1、婺劇撥子腔的六種板式，在長期流傳的過程中，經(jīng)數(shù)代、多人的努力，得到了長足的發(fā)展和完善。

2、乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。

3、劇中，無論是甜美的“南梆子”，激越的“高撥子”，她都演繹得恰如其分，惟妙惟肖。

4、呼啦啦一聲，一大撥子人全涌到了族人前面，拿起槍擔(dān)與黑熊以及死忠們對峙起來，同時(shí)聲嘶力竭地吼道:“我們不打了，要打你們自己打!”。

5、牧區(qū)多不戴骨制指甲撥子彈奏。

6、徽班是清初流行于江南地區(qū)的戲曲，以唱吹腔、高撥子、二黃為主。

7、徽調(diào)多為二黃調(diào)、高撥子、吹腔、四平調(diào)等，間或亦有西皮調(diào)、昆腔和弋腔;而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)。

8、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔，則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。

9、三撥子欽差，就是這個(gè)太監(jiān)態(tài)度最隨和了，當(dāng)然，不是他隨和，是上面的風(fēng)向。

10、還有一撥子*訪的，他們198*年，桃花鎮(zhèn)煤礦的職工，小煤礦取消后，他們回家務(wù)農(nóng)，但每人還有一年的工資沒有發(fā)，一直到現(xiàn)在。

11、“出征”一場程韻十足的“高撥子”唱段，引得現(xiàn)場戲迷大聲叫好。

12、在“探谷”中一段“高撥子”唱得響遏行云。

13、以皮黃腔為主，同時(shí)兼具哭頭、高撥子、四平調(diào)、南梆子、娃娃調(diào)等，這才最終形成了京劇。

14、第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔，運(yùn)用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

15、“出征”一場中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段，聲韻之美，繞梁三日。

16、彈奏時(shí)，用撥子撥動(dòng)琴弦，輔之于指力輕重而發(fā)出清脆響亮的裝飾音和滑音。

17、鳥籠子與高撥子提起小生挑大梁的戲，馬上會(huì)想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯，那都是極美的舞臺形象。

18、我想每一個(gè)能為英格蘭踢球的球員，即使是我那個(gè)時(shí)候的，我都會(huì)說他們抱著愛國激情為英格蘭比賽。但是我覺得有一撥子人非常緊張和懼怕，害怕他們?nèi)閲谊?duì)踢比賽的時(shí)候表現(xiàn)不好。

19、中國琵琶用玳瑁殼制成的人造指甲戴在五指上彈奏，日本琵琶則借助于扇狀的撥子。

20、老絲弦單唱、對唱均以八句為循環(huán)段，有起腔、青芽、雞罩窩、山坡羊、三調(diào)弦、抱青羊、撥子、哭調(diào)等多種曲調(diào)。

21、從永寧奔南口，不能從十三陵這面兒走，要從永寧奔延慶，再從延慶奔西撥子再奔岔道城翻過八達(dá)嶺走四十里關(guān)溝就能到南口。

22、姜鳳山聽罷，順手摘下墻壁上掛著的月琴，彈了一段“徐策跑城”那段兒高撥子。

23、撥弦的羽管鋼琴又稱大羽鍵琴，通常有一到三層鍵盤，用烏鴉的羽管或者皮毛做撥子，演奏的時(shí)候依靠撥子撥動(dòng)琴弦，聲音弱小，音域不夠?qū)拸V，表現(xiàn)力似乎也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上小提琴。

24、整臺戲有120多句唱，包括多種西皮、二簧的主腔，還有南梆子、四平調(diào)、高撥子等，萬曉慧都較好地演唱下來，唱腔極具張力，貼合人物心境。

25、把玉米面、江面加入榆皮面搟成面條，晉北叫“圪瘩子”，長治叫玉米面撥子，放镲板和抿床上抿成條狀下火鍋中叫“擦擦子”、“抿圪斗”，“抿須須”。

26、當(dāng)年，以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒有安排過“高撥子”，主要是嫌其高亢太過。

27、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中，根據(jù)劇情的需要，大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。

28、此外，腰腿功、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平調(diào)、高撥子，演員的唱念做舞，手眼身法步，在舞臺上迸射出青春的光彩。

29、在聲腔設(shè)計(jì)方面，劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段，則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌，載歌載舞，入情入理。

30、霜兒不適油煙之味，我便制精鋼雙撥子，揉以家傳技擊之法，傳于她，平日里削面亦可練功。