1、晚清湖州的這些藏書家的著述都在其藏書之后，因醉心藏書而潛心學(xué)問，最后成為著作等身的學(xué)者。

2、惠棟是清代著名的藏書家、校勘學(xué)家、經(jīng)學(xué)家，吳派經(jīng)學(xué)的創(chuàng)始人。

3、他品德高尚，無私奉獻(xiàn)，捐書家鄉(xiāng)，關(guān)心家鄉(xiāng)的圖書館建設(shè)，值得圖書館界銘記。

4、本文藉由對倪氏書藝的探討，瞭解書家人格學(xué)養(yǎng)，如何于外化的藝術(shù)生命中呈現(xiàn)，倪元璐耀眼的成就，值得我們深思。

5、本文介紹了醴陵市私人藏書家吳德襄和他的“石筍山房”藏書樓。

6、一個書家如果沒有思想，那最多不過是個書匠，只能是被歷史的足跡所掩蓋、消磨。

7、12千百年來中國許多書家潛心研究書藝術(shù)的形式、規(guī)則及理論。

8、本文即試圖從史料中梳整出一條理路，暫以明代的藏書家為例，替中國古代藏書家的定義作出部分厘清與說明。

9、很多藏書家都很重視殘本古籍的收藏.

10、每一書家在繼承前人的同時，又融進(jìn)了自己的個性.

11、古埃及負(fù)責(zé)書寫這類神圣文字的書家，還會因為整體美學(xué)的配置平衡考量，不惜破壞正常文法，略去某個字母，墊進(jìn)無意義不發(fā)音的符號——文字在這里是極品，犧牲正是祭品的別名，沒什么好說的。唐諾

12、書寫章草的代表書家有史游、皇象、索靖等.

13、據(jù)說陳叔通曾認(rèn)為當(dāng)代中國有四大書家，即康生、郭沫若、齊銘燕、沈尹默。陳叔通把郭沫若等與康生并駕齊驅(qū)，康生肯定不高興，據(jù)說他曾夸口，他“用腳趾頭夾木棍都比郭沫若寫得強(qiáng)”。陸灝

14、故能紙札精致，字畫完整，冠諸收書家.

15、當(dāng)時最著名的書家還有虞世南、褚遂良、薛稷、陸柬之等.

16、晚唐的書家代表人物是柳公權(quán).

17、歐陽詢是唐初一個十分重要的書家.

18、縱觀中國書法史，不少書家受到自然美和生活美的啟發(fā)而使他們的書法得到突變，如張旭觀公孫大娘舞劍器。

19、他們都是歷代創(chuàng)新的書法名人，以領(lǐng)異標(biāo)新的書家形象定格在中國書法史上。

20、這樣的藏書家委實(shí)也是出過一些的，但沒過幾代，他們的事業(yè)都相繼萎謝。

21、這也是所有的愛書狂與藏書家，面對日益逼仄的書房的無奈與樂趣。

22、范氏天一閣，自明至今數(shù)百年，海內(nèi)藏書家，唯此巋然獨(dú)存。

23、在清代碑學(xué)書法風(fēng)潮中，諸多文人書家關(guān)注北朝碑版書跡，對其中眾多出自民間的刻石書法，以文人書法之“雅”融通其天真拙樸之別趣，開辟出新境界。

24、著名書家洪丕謨曾以“郊寒島瘦，金石為爐”譽(yù)之，至矣。

25、《坐擁書城》中，藏書家維克托·尼德霍夫談了自己的收藏經(jīng)歷，他說，自己就像靜杵在書架上的某本19世紀(jì)的小說。

26、酒至半酣，談文論藝，滿室生春，座中一位韓國女書家亦是海量，眾人皆醺醺然。

27、這些書賈帶來大量珍本、秘本，為錢謙益成為當(dāng)時最大的藏書家做出了不容低估的貢獻(xiàn)。

28、進(jìn)入二十世紀(jì)，碑學(xué)成為書壇的主流，傳統(tǒng)帖學(xué)開始走向邊緣化，很少受到書家的關(guān)注。

29、董橋先生的心情遠(yuǎn)沒有“老朽”，也不僅是對“箋譜”神魂顛倒，在《藏書家的心事》中就可以看到他對各種藏書都能讀出不同的女人味道來。

30、正如當(dāng)代已故著名藏書家、國內(nèi)法學(xué)古籍收藏第一人的田濤先生所言，“這里是中國近代法學(xué)緣起的象征，是最高大、最精雅、最值得仰慕的樓閣”。

31、看老三欲言又止的樣子，支書的老婆打開門讓老三進(jìn)去，老剛往前跨一步，支書家的狗狂叫著穿上來，嚇得老三直往后退。

32、最早稱張芝為“草圣”的是三國魏書家韋誕，他贊譽(yù)張芝“專精奇巧，可謂草圣，超前絕后，獨(dú)步無雙”。

33、，緬懷了古書歷經(jīng)百年遞嬗的艱難歷史;另有藏書家韋力對10本珍藏古籍內(nèi)容、版本遞傳、背后故事的解說，配以大量精美的古書照片，內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)詳實(shí)而雅趣盎然。

34、歐、虞、顏、柳四大書家，如天地之日星江河也，弟有志學(xué)書，須窺尋四入門徑，用油紙臨摹，間架則易進(jìn)。

35、內(nèi)頁使用略顯淡黃色的江西竹紙，這種紙因為被常熟藏書家毛晉所偏愛，又名毛邊紙，價格相對低廉，吸水性好，用來印刷甚是方便。

36、勢挾風(fēng)雷搦毫管，書家本色是詩人。

37、對于賀壽、賀婚、賀喜、哀挽等特殊用途的作品，很多書家不知如何稱謂署款。

38、高永良大概就是那種狄布丁筆下的愛書家或者說愛書狂。

39、“書家至唐初，歐禇輩出，精采神氣，一洗羲獻(xiàn)父子面目，東晉規(guī)格殆不可復(fù)，然楊少師已加人一等矣。

40、書家們聚在某某廳堂，或某某會所，喝喝茶，盡情聊起書壇八卦，卻無涉及讀書學(xué)問之事。

41、中年后，對前輩翁方綱及同代何紹基、趙之謙等書家“均極留意”，并融會百家而自成面目。

42、對有劣跡的書家采用“春秋筆法”，微言大義，揚(yáng)善隱惡。

43、作為當(dāng)代最早崛起于書壇的書家，他兼擅各體，尤工八分，又熔古鑄今，瀟散雄逸，自成一格，故聲名遠(yuǎn)及海內(nèi)外。

44、當(dāng)時乾隆表彰的呈書500種以上的四大藏書家，浙江就占了3位，他們是杭州“知不足”的鮑士恭、寧波“天一閣”的范懋柱、杭州“飛鴻堂”的汪啟淑。

45、趙之謙曾說，“書家有最高境界，古今二人耳，三歲稚子能見天質(zhì)，績學(xué)大儒必具神秀”。

46、其一，不刻板，避免將單一的“雷體”一貫到底;其二，聊備各格，各盡其妙，各適其所;其三，為讀者推介展示三五十家他認(rèn)為最有風(fēng)骨的書家。

47、的傾向尤為明顯，在書家飄逸自如的筆致中流露的是宋人瀟灑不拘的風(fēng)度。

48、于書家來說，在臨摹中不斷汰去習(xí)氣或不斷強(qiáng)化己意，兩方面都非常有價值，從這個意義上說，今人將創(chuàng)作與臨摹分得如此清楚，得不償失。

49、但和晚清碑派高潮不同，師法漢碑和上古篆書的書家在這一時期較為突出。

50、其書法博采歷代書家菁華，樸雅深厚，風(fēng)神婉轉(zhuǎn)與其畫相得益彰。