1、 只要我們跳出了鄙視晚唐詩風(fēng)的評價(jià)模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達(dá)的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊(yùn)藉之能事。

2、 姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風(fēng)最終形成了獨(dú)有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。

3、 在唐代詩擅上，李賀是一位以其怪異，主觀性很強(qiáng)的詩風(fēng)而自成一家的優(yōu)秀詩人，其主觀性之強(qiáng)，在李白之后是無人可與比并的。

4、 伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩風(fēng)發(fā)生變化，由南唐時(shí)的清婉淡雅、平易流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槿胨魏蟮钠喑鹫郏で删隆?/p>

5、 詩歌首首唱我吟詩畫幅幅傾我心詩風(fēng)陣陣拂我醒詩雨點(diǎn)點(diǎn)透我心。劉詩詩

6、 韋應(yīng)物的人格轉(zhuǎn)換和詩風(fēng)的形成有多重因素和漸進(jìn)過程。

7、 詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變與覃子豪的年齡，與他求新求變，不斷追求、探索的精神有關(guān)。

8、 在對賈島的研究中，其獨(dú)特詩風(fēng)歷來是學(xué)界關(guān)注焦點(diǎn)，研究成果斐然。

9、 湯惠休與鮑照的詩風(fēng)主要表現(xiàn)在“俗”上，詩歌趨向俗化，更接近于大眾。

10、 第二章：從對鮑照詩風(fēng)的繼承與變革入手，主要論述沈約對文學(xué)俗化的倡導(dǎo)。

11、 在藝術(shù)上，張繼的詩風(fēng)爽利激越、豐姿清迥.

12、 第四章從李紳詩歌前后時(shí)期詩風(fēng)的不同，分析李紳詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

13、 喜愛竟陵詩風(fēng)的詩人只能暗取其藝術(shù)精髓而另換門庭，幾乎沒有誰愿聲稱與竟陵詩派有淵源聯(lián)系，中國詩歌史上出現(xiàn)了從沒有過的文化恐怖。

14、 經(jīng)筆者考察，認(rèn)為二人詩風(fēng)均形成于中唐時(shí)期，理應(yīng)將二人作為中唐詩人看待。

15、 溫李詩風(fēng)以麗婉曲為特征，以遣詞精工密致為手段，以藝術(shù)美為追求，代表了晚唐詩壇的流行風(fēng)格。

16、 李賀詩歌以瑰詭冷艷著稱，其另類的詩風(fēng)是李賀坎坷人生和獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)體現(xiàn)。

17、 最終使他的詩歌形成了平易清麗和沉郁峻拔兼具的詩風(fēng)。王禹偁這種審美取向和詩歌風(fēng)范對宋代文人的創(chuàng)作起到了示范作用，也因此對宋調(diào)的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

18、 實(shí)際上文章四友在促進(jìn)前期唐詩詩風(fēng)演進(jìn)過程中影響甚大，而杜審言的成就尤為卓著。

19、 其代表詩人謝朓清麗高華的詩風(fēng)，則標(biāo)志著當(dāng)時(shí)最典范的創(chuàng)作實(shí)績，他平易淺近的語言風(fēng)格，昭示了一代“杰才”的顯明個(gè)性。

20、 摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過度補(bǔ)償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點(diǎn)。

21、 春雨蒙蒙階苔青，夜色蒙蒙聽雨情。睡眼惺忪因春冷，手磨咖啡熱騰騰。秦露漢雨濕蒼穹，胡亂翻書是春風(fēng)。觀賞拓本紅樓夢，三步成詩風(fēng)雅頌。雨水時(shí)節(jié)放輕松，今天一定要高興。雨水快樂。

22、 在林古度詩散佚比較嚴(yán)重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創(chuàng)作的情狀，并對林古度詩歌風(fēng)貌及前后詩風(fēng)的變化作整體的把握。

23、 戴望舒之感傷凄清、朦朧婉曲的愛情詩，與李商隱開創(chuàng)的玉溪詩風(fēng)，特別是他的愛情詩風(fēng)格非常接近，十分類似。

24、 迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風(fēng)再度受到青睞。

25、 程頤詩中表現(xiàn)出的披堅(jiān)執(zhí)銳的氣勢與程顥詩歌從容和平的風(fēng)格迥然不同，而這種詩風(fēng)的分野根源于二人在精神氣質(zhì)和學(xué)術(shù)性格上的差異。

26、 他秉承儒家傳統(tǒng)的詩學(xué)觀，又形成了追求粗獷雄豪、奇崛警邁詩風(fēng)的詩學(xué)思想。

27、 唐代是邊塞詩創(chuàng)作的繁榮時(shí)期，而初、盛、中、晚唐不同時(shí)期的邊塞詩風(fēng)格又不盡相同。

28、 他的五言古詩，以素練質(zhì)樸的語言，寄托深遠(yuǎn)的人生慨望，對掃除唐初所沿習(xí)的六朝綺靡詩風(fēng)，貢獻(xiàn)尤大。

29、 白氏后期閑適詩風(fēng)，浮華刊落，不與物凝滯，超然有抱道君子之風(fēng);先生近年深居簡出，俗務(wù)無以攖懷，日以書畫自娛，亦頗有適然之志。

30、 他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風(fēng)馳名文壇，但一寫到廣西的奇山秀水，格調(diào)就變得清新明麗，心情也變得輕松愉悅。

31、 其詩風(fēng)格?艷、婉媚，擅為近體，氣韻清拔，格調(diào)高峻，寫景詩則清新可喜。

32、 安史之亂，歌舞升平不再，詩風(fēng)劇變，也才有了杜詩“痌瘝在抱”的重大轉(zhuǎn)變，從這個(gè)意義而言，說安史之亂鑄就了詩圣杜甫，是一點(diǎn)也不夸張的。

33、 從這以后，唐寅詩風(fēng)驟變，不復(fù)往日意氣風(fēng)發(fā)，雖文采依舊，但多數(shù)為諷刺偏激意味，牢騷居多，令人望而止步。

34、 其為詩力主恢復(fù)漢魏風(fēng)骨，一變初唐浮靡詩風(fēng)，或諷諫朝政，或感懷身世，落地作金石聲。

35、 散文詩風(fēng)格，一半是分不清年代的大白話風(fēng)格，兩種風(fēng)格疊加在一起則又構(gòu)成了目不忍視耳不忍聞的風(fēng)格。

36、 與王士禎神韻理論受禪道影響不同，沈德潛論詩主張尊崇孔子興觀群怨之說，追求溫柔敦厚的儒雅詩風(fēng)，其格調(diào)說受到明代提倡復(fù)古的李夢陽等前后七子影響。

37、 他突破了西班牙殖民時(shí)期的詩風(fēng)，成功地將法國高蹈派和象征主義糅進(jìn)拉美詩歌，其作品為智利著名詩人聶魯達(dá)所推崇。

38、 縱觀二千多年來之“長沙百詠”，一個(gè)貫穿始終的共通之處，是詩風(fēng)的悲楚孤寂、蒼涼沉郁與慷慨激越。

39、 1921年赴英國留學(xué)，入劍橋大學(xué)，深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定其浪漫主義詩風(fēng)。

40、 “詩以言志重在抒發(fā)，一己之性情”，商衍鎏詩風(fēng)清新自然，情感真摯。

41、 “勁質(zhì)而多懟，峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評，袁氏認(rèn)為性情質(zhì)樸因而語多忿怨，詩風(fēng)剛直因而鋒芒畢露，這正是屈原詩歌的風(fēng)格。

42、 意思是說，林先生的詩風(fēng)像“郊寒島瘦”的孟郊，卻沒有一點(diǎn)寒苦之音;書法接近李建中，而自有清瘦遒勁的風(fēng)流氣骨。

43、 李賀以其濃麗浪漫的詩風(fēng)獨(dú)樹一幟，并啟迪了晚唐的李商隱。

44、 徐鉉的詩平易淺切，真率自然，不押險(xiǎn)韻，不用奇字，頗近白居易詩風(fēng)。

45、 他的題畫詩風(fēng)格非常多變，有詩經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。

46、 但在平時(shí)創(chuàng)作中，卻從無“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)根須”的苦狀，憑的是靈光閃射、即興發(fā)揮，深厚功夫藏于自然曉暢的詩風(fēng)之中。

47、 他所稱為至品的澹遠(yuǎn)清麗的詩風(fēng)，其實(shí)也只是滄浪所論詩中之一格。

48、 在詩風(fēng)上，他崇尚唐音，承繼夏完淳。

49、 春日偶見、下雨有感、重陽寄懷，五言絕句、七言律詩，讀韋秀孟的詩作仿佛穿越千年，徜徉于唐宋詩風(fēng)的婉約意境里。

50、 但其詩風(fēng)綺錯(cuò)婉媚，在當(dāng)時(shí)被人視為正統(tǒng)。