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詩風(fēng)造句

1、 只要我們跳出了鄙視晚唐詩風(fēng)的評價(jià)模式,那么刪去此詩的末二句,全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止,而末二句所表達(dá)的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中,可謂極含蓄蘊(yùn)藉之能事。

2、 姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風(fēng)最終形成了獨(dú)有的質(zhì)性,上承大歷韓白,下啟晚唐五季,別具一格,自成一家法度。

3、 在唐代詩擅上,李賀是一位以其怪異,主觀性很強(qiáng)的詩風(fēng)而自成一家的優(yōu)秀詩人,其主觀性之強(qiáng),在李白之后是無人可與比并的。

4、 伴隨著人生閱歷的增多,徐鉉入宋前后的詩風(fēng)發(fā)生變化,由南唐時(shí)的清婉淡雅、平易流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槿胨魏蟮钠喑鹫郏で删隆?/p>

5、 詩歌首首唱我吟詩畫幅幅傾我心詩風(fēng)陣陣拂我醒詩雨點(diǎn)點(diǎn)透我心。劉詩詩

6、 韋應(yīng)物的人格轉(zhuǎn)換和詩風(fēng)的形成有多重因素和漸進(jìn)過程。

7、 詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變與覃子豪的年齡,與他求新求變,不斷追求、探索的精神有關(guān)。

8、 在對賈島的研究中,其獨(dú)特詩風(fēng)歷來是學(xué)界關(guān)注焦點(diǎn),研究成果斐然。

9、 湯惠休與鮑照的詩風(fēng)主要表現(xiàn)在“俗”上,詩歌趨向俗化,更接近于大眾。

10、 第二章:從對鮑照詩風(fēng)的繼承與變革入手,主要論述沈約對文學(xué)俗化的倡導(dǎo)。

11、 在藝術(shù)上,張繼的詩風(fēng)爽利激越、豐姿清迥.

12、 第四章從李紳詩歌前后時(shí)期詩風(fēng)的不同,分析李紳詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

13、 喜愛竟陵詩風(fēng)的詩人只能暗取其藝術(shù)精髓而另換門庭,幾乎沒有誰愿聲稱與竟陵詩派有淵源聯(lián)系,中國詩歌史上出現(xiàn)了從沒有過的文化恐怖。

14、 經(jīng)筆者考察,認(rèn)為二人詩風(fēng)均形成于中唐時(shí)期,理應(yīng)將二人作為中唐詩人看待。

15、 溫李詩風(fēng)以麗婉曲為特征,以遣詞精工密致為手段,以藝術(shù)美為追求,代表了晚唐詩壇的流行風(fēng)格。

16、 李賀詩歌以瑰詭冷艷著稱,其另類的詩風(fēng)是李賀坎坷人生和獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)體現(xiàn)。

17、 最終使他的詩歌形成了平易清麗和沉郁峻拔兼具的詩風(fēng)。王禹偁這種審美取向和詩歌風(fēng)范對宋代文人的創(chuàng)作起到了示范作用,也因此對宋調(diào)的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

18、 實(shí)際上文章四友在促進(jìn)前期唐詩詩風(fēng)演進(jìn)過程中影響甚大,而杜審言的成就尤為卓著。

19、 其代表詩人謝朓清麗高華的詩風(fēng),則標(biāo)志著當(dāng)時(shí)最典范的創(chuàng)作實(shí)績,他平易淺近的語言風(fēng)格,昭示了一代“杰才”的顯明個(gè)性。

20、 摘要貫穿屈原人格的是自我中心,主要表現(xiàn)在自我意識突出,有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向;創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩風(fēng);幻想傾向表現(xiàn)出過度補(bǔ)償和完美主義的心理;對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點(diǎn)。

21、 春雨蒙蒙階苔青,夜色蒙蒙聽雨情。睡眼惺忪因春冷,手磨咖啡熱騰騰。秦露漢雨濕蒼穹,胡亂翻書是春風(fēng)。觀賞拓本紅樓夢,三步成詩風(fēng)雅頌。雨水時(shí)節(jié)放輕松,今天一定要高興。雨水快樂。

22、 在林古度詩散佚比較嚴(yán)重的情況下,本文力圖勾勒林古度詩歌創(chuàng)作的情狀,并對林古度詩歌風(fēng)貌及前后詩風(fēng)的變化作整體的把握。

23、 戴望舒之感傷凄清、朦朧婉曲的愛情詩,與李商隱開創(chuàng)的玉溪詩風(fēng),特別是他的愛情詩風(fēng)格非常接近,十分類似。

24、 迷惘、失落中,他們普遍回歸自我,在艷情或閑適中安頓心靈,尋求安慰,齊梁浮靡詩風(fēng)再度受到青睞。

25、 程頤詩中表現(xiàn)出的披堅(jiān)執(zhí)銳的氣勢與程顥詩歌從容和平的風(fēng)格迥然不同,而這種詩風(fēng)的分野根源于二人在精神氣質(zhì)和學(xué)術(shù)性格上的差異。

26、 他秉承儒家傳統(tǒng)的詩學(xué)觀,又形成了追求粗獷雄豪、奇崛警邁詩風(fēng)的詩學(xué)思想。

27、 唐代是邊塞詩創(chuàng)作的繁榮時(shí)期,而初、盛、中、晚唐不同時(shí)期的邊塞詩風(fēng)格又不盡相同。

28、 他的五言古詩,以素練質(zhì)樸的語言,寄托深遠(yuǎn)的人生慨望,對掃除唐初所沿習(xí)的六朝綺靡詩風(fēng),貢獻(xiàn)尤大。

29、 白氏后期閑適詩風(fēng),浮華刊落,不與物凝滯,超然有抱道君子之風(fēng);先生近年深居簡出,俗務(wù)無以攖懷,日以書畫自娛,亦頗有適然之志。

30、 他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風(fēng)馳名文壇,但一寫到廣西的奇山秀水,格調(diào)就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。

31、 其詩風(fēng)格?艷、婉媚,擅為近體,氣韻清拔,格調(diào)高峻,寫景詩則清新可喜。

32、 安史之亂,歌舞升平不再,詩風(fēng)劇變,也才有了杜詩“痌瘝在抱”的重大轉(zhuǎn)變,從這個(gè)意義而言,說安史之亂鑄就了詩圣杜甫,是一點(diǎn)也不夸張的。

33、 從這以后,唐寅詩風(fēng)驟變,不復(fù)往日意氣風(fēng)發(fā),雖文采依舊,但多數(shù)為諷刺偏激意味,牢騷居多,令人望而止步。

34、 其為詩力主恢復(fù)漢魏風(fēng)骨,一變初唐浮靡詩風(fēng),或諷諫朝政,或感懷身世,落地作金石聲。

35、 散文詩風(fēng)格,一半是分不清年代的大白話風(fēng)格,兩種風(fēng)格疊加在一起則又構(gòu)成了目不忍視耳不忍聞的風(fēng)格。

36、 與王士禎神韻理論受禪道影響不同,沈德潛論詩主張尊崇孔子興觀群怨之說,追求溫柔敦厚的儒雅詩風(fēng),其格調(diào)說受到明代提倡復(fù)古的李夢陽等前后七子影響。

37、 他突破了西班牙殖民時(shí)期的詩風(fēng),成功地將法國高蹈派和象征主義糅進(jìn)拉美詩歌,其作品為智利著名詩人聶魯達(dá)所推崇。

38、 縱觀二千多年來之“長沙百詠”,一個(gè)貫穿始終的共通之處,是詩風(fēng)的悲楚孤寂、蒼涼沉郁與慷慨激越。

39、 1921年赴英國留學(xué),入劍橋大學(xué),深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響,奠定其浪漫主義詩風(fēng)

40、 “詩以言志重在抒發(fā),一己之性情”,商衍鎏詩風(fēng)清新自然,情感真摯。

41、 “勁質(zhì)而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認(rèn)為性情質(zhì)樸因而語多忿怨,詩風(fēng)剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風(fēng)格。

42、 意思是說,林先生的詩風(fēng)像“郊寒島瘦”的孟郊,卻沒有一點(diǎn)寒苦之音;書法接近李建中,而自有清瘦遒勁的風(fēng)流氣骨。

43、 李賀以其濃麗浪漫的詩風(fēng)獨(dú)樹一幟,并啟迪了晚唐的李商隱。

44、 徐鉉的詩平易淺切,真率自然,不押險(xiǎn)韻,不用奇字,頗近白居易詩風(fēng)

45、 他的題畫詩風(fēng)格非常多變,有詩經(jīng)古風(fēng)體,有諧謔串聯(lián)體,有流行歌曲體,有純打油體……篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。

46、 但在平時(shí)創(chuàng)作中,卻從無“吟安一個(gè)字,捻斷數(shù)根須”的苦狀,憑的是靈光閃射、即興發(fā)揮,深厚功夫藏于自然曉暢的詩風(fēng)之中。

47、 他所稱為至品的澹遠(yuǎn)清麗的詩風(fēng),其實(shí)也只是滄浪所論詩中之一格。

48、 在詩風(fēng)上,他崇尚唐音,承繼夏完淳。

49、 春日偶見、下雨有感、重陽寄懷,五言絕句、七言律詩,讀韋秀孟的詩作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋詩風(fēng)的婉約意境里。

50、 但其詩風(fēng)綺錯(cuò)婉媚,在當(dāng)時(shí)被人視為正統(tǒng)。

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