1、云錦圖案布局嚴謹、豐滿端莊，設色濃艷醒目，姹紫嫣紅，斑駁陸離，光彩奪目。

2、拍品的山水畫面之材質原為設色紙本，應更正為設色絹本。

3、傳統的工筆重彩人物畫創作多追求勾線準確，設色清雅。

4、五星二十八宿神形圖卷，唐，梁令瓚，絹本設色，縱28厘米，日本大阪市立美術館藏。

5、其線條工細遵勁，設色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。

6、畫面用筆設色簡勁鮮麗、細致華貴，透露出盛世宮廷中自豪與穩健的氣象。

7、意象性色彩是我國傳統繪畫的設色之本，也是我們研究未來民族色彩的有力依據，保證了我國民族色彩的與時具進性。

8、就意筆人物畫的設色來看，綜合起來，不外這樣幾種方式，即：原色的使用、調合色的使用以及色墨的混合運用等。

9、清嘉慶年間的“紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶”，設色精致華麗，頗有清中期宮廷山水畫之神韻。

10、都俞設色花卉以俊逸勝，這圖上三種花卉取惲壽平和華新羅，輕靈飄灑，力脫時習，有種高情逸致融注畫中。

11、其筆力挺勁，勾花創獨特的頓挫方法，雖不設色，卻能把梅花含笑盈枝，生動地刻畫出來。

12、晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。

13、它說明中國人的設色并不拘泥于“所見即所得”，而是通過“布色”、“設色”而“觀氣采色”，是主觀性色彩和象征性色彩的綜合，更是內在心性的顯露。

14、然后設色層層烘染多至數十層。

15、用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。

16、4厘米，金箋設色，無款印，專家根據作品畫風及畫心右上項元汴的二方鑒藏印確定為仇英所作。

17、以傅色著稱的趙昌，設色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下時，繞欄檻諦玩，手中調采色上之，自號寫生趙昌”，根據此言，趙昌此舉可稱是對景寫生。

18、早春初萌，自有那乖巧的小雨款款臨降：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，如此這般浥輕塵而不濕衣的細雨催生了草色，細潤、柔滑，若有若無間便設色了絕美的詩情畫意。

19、冀派內畫的主要特點是立意深遠，氣韻生動，布局巧妙，線描設色渾雅豐富，書畫并茂，雅俗共賞。

20、李商隱詩歌的色彩表現藝術體現師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩歌的設色有所不同。

21、本文對青年建筑師周愷所設計的天津師大藝體樓工程，從建筑的設計構思、設色、用光等幾方面進行了分析和論述。

22、工筆人物畫是以線描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設色簡約，構圖富有裝飾意味。

23、特別的，對華巖自出新意的小寫意花鳥畫進行了細致的分析，其中又著重對華巖花鳥畫中的設色特點進行了詳盡的研究。

24、如諧音“官上加官”的湘繡精品《冠上加冠》、清代吳建三的楷書七言對聯、行書四條屏，民國劉雨岑的設色花鳥等。

25、*彎知名國畫家于百齡用這樣32個字來形容王太田的畫作，“氣骨古雅，神韻秀逸，使筆無痕，用筆精彩，布局變化，設色高華，滿紙云煙，氣象萬千”。

26、大學士溫公以倉場侍郎出鎮時，階前虞美人一叢，忽變異色，瓣深紅如丹砂，心則濃綠如鸚鵡，映日灼灼有光;似金星隱耀，雖畫工設色不能及。

27、畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風自然隔開，人物情態宛轉，行筆流暢勁健，設色明艷富麗，生動地描繪出了主人公的風流韻致。

28、宋人之繡，針線細密，用絨止一二絲，用針如發細者，為之設色精妙光彩射目。

29、繡工勻整，針線細密，設色精妙，如美女簪花，深得書法精髓。