1、 聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應有自己風格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

2、 老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實無華。

3、 顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應觀眾的欣賞要求。

4、 韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

5、 戲劇藝術(shù)歷史久，變化創(chuàng)新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創(chuàng)，各種裝飾新登場。曲調(diào)變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創(chuàng)新，尋發(fā)展，讓中國戲。

6、 一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調(diào)一句胸懷，一個身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂！

7、 用優(yōu)雅的水袖，拂動快樂的心弦；用細膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺。世界戲劇日，用心演繹，精彩無限！

8、 香港歌手林憶蓮以成熟嫵媚又淡定從容的唱腔，奠定了她在樂壇上的成功。

9、 第二章對“高安采茶戲”的音樂形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場景音樂特征、樂隊編制四方面進行深入、細致的分析與論述。

10、 第四章對進一步完善河南越調(diào)唱腔藝術(shù)的思考。

11、 唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚.

12、 本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風格。

13、 表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。

14、 張君秋的新唱腔，不離京劇風格，不落俗套，他的藝術(shù)風格，在于自然率真。

15、 絲弦戲唱腔在長期的發(fā)展過程當中，因其內(nèi)部的風格特點差異可被分為四路.

16、 絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級下行。

17、 阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創(chuàng)始者.你知道現(xiàn)在我們把這種唱腔稱為什麼嗎?

18、 廣西文場源遠流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優(yōu)美典雅、旋律性強等特點在曲藝世界享有盛名。

19、 還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。河圖

20、 音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調(diào)式，習慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動聽。

21、 為進一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊涵的文化內(nèi)涵奠定了基礎。

22、 定州秧歌在語言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨有的特色.

23、 “鬼”在沒有開張。11日在唱腔選拔圖表，接收兩三倍j和新星電臺的好評和電臺播放。

24、 第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。

25、 特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達內(nèi)心深處，嵌入心扉。

26、 他清潤的唱腔博得了聽眾的一陣掌聲.

27、 戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

28、 我正常的說話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

29、 我時常地想起"滴水之恩當涌泉相報"的話來。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達的報答是"細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。葉廣芩

30、 石阡木偶戲的唱腔音樂是該戲種地方特點和風格特征的主要表現(xiàn)形式，可以分為“高腔”和“平彈”兩個子系統(tǒng)。

31、 它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同.

32、 潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調(diào)。

33、 黔劇唱腔是用貴州方言演唱的.

34、 亂彈的唱腔高亢，樸實，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂見.

35、 信陽民歌唱腔音樂是產(chǎn)生于江淮之間的信陽的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽民歌有獨腔韻、對腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。

36、 豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統(tǒng)。

37、 所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實意義的內(nèi)容。

38、 每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來臨時組合的。

39、 她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

40、 數(shù)百年以來，蘇州彈詞唱腔以曲調(diào)璀璨，流派紛呈而享譽吳地。

41、 在實際運用過程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。

42、 晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。

43、 東路二人臺的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

44、 用字用韻都須符合音樂的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴守之道。

45、 第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點，從潤腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說明。

46、 而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。

47、 幼時的熏陶，讓紹興戲的曲調(diào)唱腔一直在我腦中盤桓不去。

48、 嚴雙壽告訴記者，筆墨寫國粹，緣于稚童時陪祖父初入民眾樂園劇場，那余音繞梁的唱腔，行云流水的舞姿，懲惡揚善的對白，成就了他成為國粹的守望者。

49、 她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚，讓人聽起來仿佛有穿云貫石的力度和氣勢！

50、 有時在睡夢里，翟萍還在想那些唱腔，數(shù)著幾板幾眼……