曲牌造句
1、“得勝令”等各種曲牌,隨著鑼鼓、嗩吶的節(jié)奏,舞龍人和舞獅隊統(tǒng)一步伐舞起龍燈和獅燈,渾如一條條火龍在空中飛舞,煞是壯觀。
2、而“依字聲行腔”方式的普遍使用,其后果是導(dǎo)致古曲牌定腔逐漸消解。
3、龍舟歌是粵劇、粵曲的一種曲牌。
4、就習(xí)俗應(yīng)用可分為通用曲牌、紅事曲牌、白事專用曲牌.
5、常山戰(zhàn)鼓具有很強的地域性,表演曲牌及套路基本為當(dāng)?shù)厮赜?
6、下面的詩歌系現(xiàn)今已經(jīng)佚忘的曲牌,它們代表了那一時期的大眾文學(xué)的范本。
7、廣西文場源遠(yuǎn)流長,它以唱腔曲牌豐富、音樂優(yōu)美典雅、旋律性強等特點在曲藝世界享有盛名。
8、各地的樂種中都有許多純粹的打擊樂器曲牌.
9、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等樂器,本劇種曲牌十分豐富.
10、而現(xiàn)存宋詞中三聲通押之調(diào)歷來被視為詞者多可以曲牌視之,或近于曲體。
11、潮劇的唱腔,包括曲牌、對偶曲和小調(diào)。
12、曲牌的誕生,宣布了一個新的音樂體系行將誕生.
13、第四部分:蒲劇的伴奏。從曲牌、樂隊、樂器三方面闡述其藝術(shù)特色。
14、晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。
15、彭水耍鑼鼓曲牌有單奏曲牌和套曲兩類,樂器由盆鼓、馬鑼子、大鑼與大鈸四件樂器組成。
16、由于曲牌是由詞發(fā)展而來,又稱詞余,在文字上是長短句式,寫作就是填詞。
17、書名和篇名連用,或詞牌曲牌名與題目連用時,中間用間隔號,外面用書名號。
18、元雜劇中有“貨郎兒”的曲牌,很可能就是模仿自叫賣的曲調(diào),此外,“烏夜啼”“春鶯囀”“康老子”“得寶歌”等,都可能是從叫賣中發(fā)展而成。
19、打擊樂采用大鑼大鼓,貫穿于曲牌始終,使幫、打、唱三者緊密結(jié)合在一起。
20、曲牌體唱腔主要是牌子,即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。
21、這雖然促成了戲曲文學(xué)的極度繁榮,但同時也產(chǎn)生了另一后果:加速了曲牌定腔的消解.
22、第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發(fā),分析了唱腔音樂的旋律特點、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。
23、表演場面宏大,演奏起來如鳳鳴龍吟,虎嘯獅吼,排山倒海,震天動地,可演奏鼓點即曲牌上百個。
24、此外,京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
25、但“金屋藏嬌”,讓他們一邊工作、一邊在老戲里浸潤,當(dāng)自己動手寫新編京劇,就不會看著“南梆子”曲牌不知如何填詞了。
26、幾歲時,袁國虎就學(xué)會了川劇高腔“紅衲襖”“棱棱崗”“課課子”這些曲牌,每天都要跟著錄音磁帶學(xué)唱川劇。
27、蘇州堂名古樂中的十番吹打、十番鑼鼓是中國民間音樂的瑰寶,歷經(jīng)四百多年的風(fēng)雨,與昆曲關(guān)系密切,許多曲牌就是昆曲曲牌。
28、據(jù)他了解,目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一,是“雜白混唱,一唱眾和,鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂。
29、在聲腔設(shè)計方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。
30、據(jù)了解,這批學(xué)生在校期間除了文化課之外,專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。
31、那歌女用笸籮討過食客們的賞錢,又拿著曲牌撩起珠簾進(jìn)了雅間,襝衽施禮說:客官,請賞臉點個曲子吧。
32、麻大喜對于唱高腔戲有特殊的天賦,看過的劇本過目不忘;聽過的曲牌即刻會唱。
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