1、湘西陽戲的聲腔源于弋陽腔，演員在表演時(shí)常常運(yùn)用真假聲相結(jié)合的方法演唱，有自己獨(dú)特的音樂特征。

2、清代乾隆間，這種宜黃腔，在北京能與著名的弋陽腔、秦腔并肩媲美。

3、于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。

4、明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。

5、瀟湘記的掌柜好的是海鹽腔，但這會(huì)他知道已經(jīng)有弋陽腔和余姚腔，且也還說出了昆山腔，但永樂年間好象還是這個(gè)海鹽腔更流行些。

6、京城中民間戲班上演的弋陽腔逐步演變?yōu)榫┣唬鍖m中卻從無“京腔”。

7、源于江西弋陽腔，明末清初已流入四川，楚、蜀之間稱為“清戲”。

8、江西的土腔土調(diào)，弋陽腔、饒河調(diào)、采茶戲、三腳班，唱成皮黃、唱成海鹽腔、唱成京腔京調(diào)。

9、弋陽腔可不就是江西的嘛，百戲之祖的昆曲也曾取其部分音腔，明白了。

10、至于能把江西的“戈陽腔”改正為“弋陽腔”的，更是少之又少，而“目蓮救母”能夠改正為“目連救母”的，幾乎難以發(fā)現(xiàn)。

11、明末清初，弋陽腔、昆山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現(xiàn)了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。

12、劇團(tuán)現(xiàn)有專業(yè)演職人員40余人，行當(dāng)齊全，能演出40多部贛劇和10余出弋陽腔傳統(tǒng)戲及現(xiàn)代戲經(jīng)典劇目。