1、陽春布德澤，萬物生光輝。漢樂府古辭。

2、陽春二三月，草與水同色。晉樂府古辭。

3、誰翻樂府凄涼曲，風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。納蘭容若

4、白居易的“新樂府”詩與《詩經》的現實主義傳統是一脈相承的。

5、五言詩在西漢不登大雅之堂，樂府機關不收，各種禮儀場合不用，故只在民間流行，也有部分詩人用來進行創新。

6、他的擬古詩、擬樂府大都脫離現實，跟著古人亦步亦趨，讀來枯燥乏味。

7、而整個樂府文學的規律性的特征，是鮑照樂府雅俗兼具風格的根源。

8、具體而論，其樂府詩頗存漢魏余風，其余詩作則繼承了永明“清新”一派。

9、回黃轉綠無定期，世事無復君所知古樂府。民諺

10、本文對漢樂府民歌中女性人物的類型、特征等加以論析。

11、誰翻樂府凄涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？安意如

12、本文即嘗試從樂府詩傳統及樂府文化的角度入手，去探究鮑照樂府雅俗兼具風格的的產生淵源，深刻內涵及深遠影響。

13、南北朝民歌也是人民的口頭創作，是漢樂府民歌之后出現的又一批民歌。

14、漢樂府真實反映社會現實的精神和偉大的藝術成就，對后世詩歌的發展產生了直接和巨大的影響。

15、樂府學本有專門之學，與詩經學、楚辭學、詞學、曲學，構成了完整的中國音樂文學史學，然而學界對樂府學的關注卻遠遠不夠。

16、梁陳邊塞詩與擬樂府的范圍擴大和武將地位上升有密切關系。

17、楚聲、楚辭作為一種重要的資源，被各時期的樂府詩廣泛汲取和利用。

18、誰翻樂府凄涼曲，風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。納蘭容若

19、對比了二人樂府詩的不同之處，探討了張王樂府與元白樂府的區別。

20、漢魏六朝樂府詩中的邊塞詩，無論在內容還是形式上，對唐邊塞詩都有直接的巨大的影響。

21、漢樂府民歌中塑造了各種各樣的人物形象，生動形象的反映了當時社會生活的各個方面。

22、李白樂府詩主要有三種章法:復疊章法、圓章法、隨物賦形章法.

23、元稹是中唐時期的著名詩人，因與白居易同倡“新樂府”而齊名。

24、相和歌辭初為樂府相和歌藝術的表演文本，興盛于漢、魏，后為歷代文人擬作不絕。

25、沉郁的淵源可以追溯到楚辭和漢樂府那里，以悲為核心內容。

26、論文的第三部分對中晚唐樂府題邊塞詩中的意象進行了分析。

27、這類艷情樂府詩題材艷冶，詞句雕琢，其形成既受民間文化吳聲西曲的影響，又與他的仕宦生涯有密切關系。

28、鮑照具有強烈的功名進取之心，而一介文學侍從的特殊身份又使其艷情樂府詩歌蘊含了異常復雜的文化心態。

29、李紳是中唐著名詩人，李紳的家學淵源、儒家思想與他創作新題樂府有密切關系，李紳的儒家思想、強烈的用世之心是他創作新題樂府的內在動因。

30、在群星薈萃的中唐詩壇，張籍無疑是有重要影響的一位詩人，在樂府詩與近體詩創作上都有較高成就。

31、文化視野為本文提供了更開闊的研究視角，而我們則需要不斷開拓視野，從多方面對鮑照樂府詩進行更加深入的研究。

32、漢樂府民歌大多是敘事詩，這些詩真實地表達了人民的喜怒哀樂。

33、建安詩歌一代繁盛，從某種意義上講，是漢樂府民歌美化、雅化、情志化、個人化，即文人化的結果。

34、漢魏六朝時代是我國樂府詩由穩定發展到大轉折時期，其詩作輝煌燦爛，下啟隋唐。

35、段安節《樂府雜錄》中記載:《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)鎮浙日，為謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。

36、李白之擬古辭，每以其豪縱雄慨之氣，繼承而又發展了樂府詩，《俠客行》、《結客少年場行》諸篇，自有李白獨具風格。

37、茱萸和金銀木才是樂府里走出來的。

38、新生代歌手吳莫愁，活躍在歌唱舞臺的井柏然、張晨磊等明星都曾在沈陽樂府藝術學校就讀。

39、由于李、楊首倡，參與者又大多為浙籍詩人及靠近浙江的蘇吳詩人，后來學者名之為浙派古樂府運動。

40、亮吉早年以詩名，駢文也不賴，“另具手眼，自寫性情”，蔣士銓夸之為“鐵崖樂府容齋筆，萬口爭傳洪亮吉”。

41、漢武帝時獨尊儒術，奠定了兩千年封建社會的思想基礎;設太學，置樂府，誕生了大氣磅礴、彪炳千古的《史記》。

42、樂隊成立于2002年，發源于東莞常平鎮黃水職業中學，根據地為常平鎮樂府琴行，曾在2007年地下發行專輯《一眼萬年》。

43、他年輕時因犯法而被處腐刑，以“太監”名義在宮內管犬，其“性知音，善歌舞”，頗受武帝器重，被任為“樂府”的最高負責人。

44、從詩經、楚辭到樂府、宋詞、元曲，一整部中國的詩史可謂弦歌之聲不絕于耳。

45、內設金馬、石渠之署，外興樂府、協律之事，以興廢繼絕，潤色鴻業。

46、周也是一名才子，他風雅絕倫，博涉百家，并且能按譜制曲，所做樂府長短句，詞韻清蔚，是當時的大詞人。

47、樂府琴師常用樂器，指撥琴弦，音傳三里，灌注內力，可飛花落葉，傷人于無形之中。

48、作者選擇了“橫吹曲辭”樂府題，它的本意是馬上的軍樂，說明作者一開始就打算要寫一首雄壯的詩的。

49、周邦彥號美成，錢塘人，生得風雅絕倫，博涉百家，且能按譜制曲，所作樂府長短句，詞韻清蔚，在宋神宗的時侯就做了朝廷的太樂正。

50、凡后宮樂府，西解暴室，諸如此例，一皆放遣。