1、讀古典詩，不顧內(nèi)容，只注意平仄格律，與買櫝還珠何異？

2、格律學(xué)里，韻文之有節(jié)奏感而顯要的重讀音節(jié)，通常有規(guī)則交替發(fā)生。

3、比起何遜，陰鏗的詩格律非常成熟，形式瀏亮新俊。

4、他創(chuàng)作現(xiàn)代格律詩52首，分齊言體和雜言體兩大類。

5、音節(jié)的不同形式也屬于格律理論.

6、并從格律、音步、韻腳方面體味詩的藝術(shù)價(jià)值，給讀者帶來分析、鑒賞與評(píng)論這首詩的一家之言。

7、臧克家對(duì)新詩的新格律體詩、半格律體詩和自由體詩的押韻進(jìn)行了探索，有些詩具有一定的格律美，節(jié)奏分明，聲韻和諧。

8、第四部分，從歌詞格律、修辭、及襯詞等方面論述和布克賽爾蒙古長調(diào)民歌的歌詞特征。

9、在幻想和感傷的作品中，格律在寫作中只是偶然的.

10、我國的格律詩對(duì)于聲律有嚴(yán)格要求.

11、格律耶爾干酪氣孔多是由于通風(fēng)所致.

12、格律詩十六種格式有著內(nèi)在的聯(lián)系，可以以五絕為核心簡化為四種格式。

13、這一時(shí)期六言詩完成了格律化過程。

14、其格律有七言四句體、長短句間雜的四句體、五句體、六句體，一般都押韻，大多押平聲韻，襯字、村詞運(yùn)用普遍。

15、諷刺詩采用格律詩體，在一定程度上糾正了同時(shí)期漢語詩歌在詩體自由化上的極端，保證了漢語詩歌的格律傳統(tǒng)在20世紀(jì)的被繼承與發(fā)揚(yáng)。

16、曲韻是曲體文學(xué)格律的一個(gè)重要內(nèi)容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展逐步規(guī)范統(tǒng)一的。

17、他絕不能使自己的腦子受累于糾纏不清的格律和韻律.

18、關(guān)于仄聲韻格律詩的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。

19、這樣的要求對(duì)于保護(hù)主機(jī)的嚴(yán)格律條來講顯然不合時(shí)宜.

20、舊體或變體白話詩同新格律詩一起，構(gòu)成白話格律詩的兩個(gè)格局。

21、加強(qiáng)學(xué)習(xí)以明德；注重修身以立德；厲行節(jié)約以養(yǎng)德；樂于助人以施德；嚴(yán)格律己以守德；弘揚(yáng)正氣以重德；鍛造品格以增德；臻于至善以厚德！

22、雙句包括兩個(gè)相連的詩行的一種詩的單位，通常壓韻并具有同樣的格律，經(jīng)常組成一個(gè)完整的意思和句法單位。

23、新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創(chuàng)造中，有兩個(gè)美學(xué)使命：規(guī)范自由詩和倡導(dǎo)格律詩。

24、盡管自由詩是20世紀(jì)漢語詩歌的主流詩體，但是諷刺詩采用的主要詩體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩體。

25、根據(jù)該計(jì)劃，立法者將修改民事訴訟法、刑事訴訟法和規(guī)定律師資格律師法。

26、李冶嫻熟于詩歌的創(chuàng)作藝術(shù)，在詩歌創(chuàng)作中表現(xiàn)出了多樣的藝術(shù)手法，主要表現(xiàn)為巧于用典、精于描摹、工于格律三個(gè)方面。

27、即使在檢察官藏匿開罪證據(jù)并讓人蒙冤入獄的情況下，公民也無力迫使檢察機(jī)關(guān)承擔(dān)其未能培養(yǎng)合格律師的負(fù)責(zé)。

28、如今我們所認(rèn)為好文筆幾百年前不一定會(huì)為人所賞識(shí)，那時(shí)人們擺著巨大的枷鎖以格律節(jié)奏修辭俏麗雕琢文字。

29、意象派詩歌是英語詩歌中真正意義上的“自由詩”，但是只是對(duì)格律體英語詩歌作了并不極端的文體改良。

30、五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯(cuò)、粘對(duì)聯(lián)系、出仄對(duì)平和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩的十六種格式。

31、因產(chǎn)品格律優(yōu)雅，又有手工制作，木質(zhì)優(yōu)良，外觀優(yōu)美大方.

32、它與格律嚴(yán)整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對(duì)仗”。

33、根據(jù)該計(jì)劃，立法者將修改民事訴訟法、事訴訟法和規(guī)定律師資格律師法。

34、哈薩克詩歌格律的基礎(chǔ)是音步，音步以音節(jié)的數(shù)目來劃分，有三音、四音、五音三種。

35、朱凈之同志提出古體詩的傳承和創(chuàng)新問題是有益的，但“非格律古風(fēng)”的提法未敢茍同。

36、郭化若將軍的詩，既能嚴(yán)守格律，又能簡切通達(dá)，絕少艱僻晦澀之病。

37、‘顧曲周郎’信筆寫就的詞盡皆合乎格律，語義華美，實(shí)是一代詞壇正統(tǒng)。

38、對(duì)詩的形式技巧更加注意推敲，除了在詩式上更多樣化，什么對(duì)話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩的音節(jié)與格律。

39、按照格律詩的要求和禁忌，老師讓我們每周要寫一首詩，從五言絕句開始訓(xùn)練。

40、苗歌分格律體和自由體兩種，每組歌都有個(gè)引子稱“起莎”。

41、他突破了舊體詩的格律束縛，三五言雜陳，平仄韻混壓，將詩詞曲融于一爐，近乎民間曲藝，故名“小唱”。

42、約翰遜說你誤會(huì)了，西方有格律詩、聯(lián)韻詩、回旋詩、雙韻短詩、韻腳交換詩、對(duì)疊句詩，只是譯成中文，韻律都沒了。

43、只有不會(huì)跳舞的才怪腳鐐礙事，只有不會(huì)做詩的才感覺得格律的縛束。

44、我們舉《登鸛雀樓》這首詩來說明近體詩最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。

45、外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因?yàn)樵?em>格律詩中，入聲都。

46、可是，當(dāng)今許多詩人在現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作中，在拋棄古典格律的同時(shí)，對(duì)西方詩學(xué)過于頂禮膜拜，其實(shí)，從國外學(xué)過來的東西，只是一種模仿。

47、律詩格律極嚴(yán)，篇有定句(除排律外)，句有定字，韻有定位(押韻位置固定)，字有定聲(詩中各字的平仄聲調(diào)固定)，聯(lián)有定對(duì)(律詩中間兩聯(lián)必須對(duì)仗)。

48、他的詩都是有感而發(fā)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，著手成春;他的書法四體兼擅，大小俱能;他的篆刻，既渾然一體，又常有意外，和諧生動(dòng);他的畫渾厚清潤，格調(diào)高古。

49、一是對(duì)仗作為文體的一種格律要求運(yùn)用;二是字?jǐn)?shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉(zhuǎn)化，最后定格為五、七言;三是對(duì)仗精確而工穩(wěn)，聲律對(duì)仗已成熟。

50、但格律詩的作者們由于審美慣性的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。