1、隴東皮影屬秦晉影戲，造型方法和陜西皮影一脈相承。

2、京胡發音清脆高亢，有西皮、二簧、娃娃調和拔子多種.

3、當京劇的西皮二黃遇上了英文里的abcd，會是番怎麼樣的光景？

4、京劇的西皮和二黃乃是清朝的產物。

5、二簧腔又與湖北西皮形成皮簧合奏，奠定了徽劇的基礎。

6、程硯秋在京劇的西皮二黃中融入了昆曲演唱中對字詞聲韻的處理方法，講究每個字的韻頭、韻腹和韻尾都要與音樂走向相吻合，從而形成情感表達的空間。

7、主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有少量花腔與雜調，唱、白沿襲中州音韻，男女異聲同調，男唱真嗓，女唱假嗓。

8、他雖然唱的是京劇的西皮二黃，但卻融入了昆曲演唱中對字詞聲韻特有的處理方法。

9、一段穿云裂帛的京劇西皮南梆子忽然傳來，循聲尋去，在黑虎泉上方的“洗塵養性”亭內，七八位京劇票友正在自娛其樂，引來數人觀看。

10、在他看來，京劇的板式不僅是西皮二黃，是節奏，更是思想。

11、我覺得它至少是西皮二黃，它的音樂當中有一點像歌，或者有一點點輕盈的，這種音樂表達的方式，不會令人討厭，不乏味。

12、觀眾們不擔心串戲，然而西皮黨們卻十分擔心會串cp。

13、徽調多為二黃調、高撥子、吹腔、四平調等，間或亦有西皮調、昆腔和弋腔;而漢調演員演的則是西皮調和二黃調。

14、所謂“西皮二黃聲起，油然而生中華情懷”，說明它已然成為民族的一種文化生存方式。

15、日子不多，我學完一段西皮二六板后，先生給我上胡琴調調嗓子。

16、沒學過樂曲樂理，京胡嗩吶卻無師自通，西皮二黃弓滿弦潤，托腔吹調舒服之至。

17、由此，他漸漸地熟悉了漢劇的西皮、二黃、四平調、串子和平板等曲調以及五色鑼鼓中鑼、鼓、板、鐃、鈸等各種樂器的演奏方法。

18、這曾是大江南北最受大家喜愛的娛樂形式，或西皮二黃，或吳儂水磨，人們喜愛的是故事里的千折百回，更是眼前人的一唱一做。

19、整臺戲有120多句唱，包括多種西皮、二簧的主腔，還有南梆子、四平調、高撥子等，萬曉慧都較好地演唱下來，唱腔極具張力，貼合人物心境。

20、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。

21、賭錢的偽警察們勃然大怒，唯獨唱京戲的偽警察仍興趣正酣，摸著黑，唱起西皮倒板：“一馬離了西涼界，不由人，一陣陣淚灑胸懷……”。

22、京劇有兩百多年的歷史，雖然叫做京劇，它的主旋律卻源自安徽的“西皮”和湖北的“二黃”。

23、雖然叫做京劇，它的源頭卻是安徽的“二黃”和湖北的“西皮”。

24、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術流傳最廣的標志性曲調。

25、而在國粹日，參觀者可以請化妝師為你上戲妝、帶行頭，跟著名角學唱西皮二黃。

26、但我自己知道，我們沒有把京劇改成歌劇，也沒有改成歌舞伎，它還是正宗的西皮二黃。

27、只因戒不掉，我便一本正經地投名師，訪藝友，一度放棄學業，混跡梨園，整天玩“西皮二黃”。

28、???????臺上唱戲的自是熱鬧，可現下里戲迷們的叫好倒彩聲往往蓋過了戲臺上的西皮二黃音。

29、在林黛玉的唱腔設計中，根據劇情的需要，大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉換上也做了新的處理。

30、湖岸四周，點綴著蜚英塔、劉城廟、龍橋活水、昌江古渡、二圣明燈等“瑤湖八景”，附近有西皮山、呂蒙崗等新石器時代至商周時期的古文化遺址。

31、其主要腔調有西皮二黃，在地方戲中開創皮黃合奏先河，是京劇的母體之一。

32、鏤塵吹影-關山月美術館藏陜西皮影藝術展。

33、漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調。

34、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術最為流行的標志性曲調。

35、都在上班時，我們互不打擾，當我在樓下搖頭晃腦陶醉在我的西皮二黃之中時，她在樓上正邊彈鋼琴邊引吭高歌地備課。

36、引子之后是念白，再就是配著身段的西皮慢板，西皮二六板，哭頭，西皮搖板。

37、她就是著名余派京劇老生李菊茹，期頤之年的她與西皮二黃打了九十多年交道。

38、當年梅、尚、程、荀四大名旦，曾經合演一出戲《四五花洞》，雖然每人僅唱一句西皮慢板，就表現出了四大流派的特點，成為一樁梨園佳話。

39、從小聽著西皮二黃鑼鼓點長大的胡莎莎出生于京劇世家，父母都是專業的京劇演員，家人都是票友，五六歲時就曾跟在父母身后登臺演出。

40、看漢劇沉醉在西皮二黃中，漢劇。

41、這個版本不僅沒有鐵梅這段著名的“西皮流水”，也沒有李奶奶開場唱的那段“西皮散板”:“打魚的人經得起狂風巨浪”，而是李玉和背著交通員直接上場。

42、西皮二黃都有慢板、散板、搖板、原板等板式，西皮還有快板、流水、二六等板式。