1、他的五道真書(shū)，融真草隸篆為一體，高古橫溢，奇絕易境，物象新奇，實(shí)為古今孤品。

2、描水尖勁流利，畫(huà)山重巒迭嶂，端的是大氣磅礴，沉雄高古。

3、15米高古樹(shù)“氣血不足”，葉子發(fā)蔫發(fā)黃。

4、放眼處，長(zhǎng)身玉立，娉婷裊娜，漢韻唐風(fēng)，高古雋永，舉手投足之間儀態(tài)萬(wàn)千，貴氣逼人，直如飛天壁畫(huà)上走下來(lái)的佛國(guó)天女，風(fēng)頭竟不輸于身邊的華夏第一甜姐兒。

5、或縱逸跌宕，氣厚形清;或造境高古，沖和雅麗;或天然渾穆，含而不發(fā);或爽健遒勁，爛漫酣暢。

6、其畫(huà)線條遒勁雄放，變化豐富，一變古來(lái)沿襲的高古游絲描的細(xì)筆，發(fā)展了線描的藝術(shù)方法，故表現(xiàn)出來(lái)的物象富有運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感，被人們稱(chēng)為吳帶當(dāng)風(fēng)。

7、歐字“筆力千鈞，剛勁不撓，高古不群，超塵邁俗，無(wú)半點(diǎn)奴顏”，這些風(fēng)貌已顯現(xiàn)在他的筆畫(huà)和字跡中。

8、他所講的大都是高古瓷，高古瓷外觀上比不過(guò)明清瓷，不過(guò)很多高古瓷都被他講的活靈活現(xiàn)，同學(xué)們聽(tīng)起來(lái)更加的認(rèn)真。

9、“其篆書(shū)雄渾厚重，氣勢(shì)高古，氤氳著金石之氣;隸書(shū)從漢碑入手，心摹手追，一筆一畫(huà)，絕無(wú)茍茍;其行書(shū)飄逸灑脫，如行云流水，不激不厲，溫文爾雅。

10、余音繞梁，三日不絕。如山澗泉鳴，似環(huán)佩鈴響。空靈之聲令人憶起那山谷的幽蘭，高古之音仿佛御風(fēng)在那彩云之際。

11、本文以陳洪綬這位被當(dāng)代海外學(xué)者稱(chēng)為十七世紀(jì)最具個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)家為例，分析他不同古人的高古畫(huà)風(fēng)。

12、對(duì)古籍新整理本特別是公認(rèn)的典范之作進(jìn)行平議，將有助于進(jìn)一步提高古籍整理出版的質(zhì)量。

13、總之70歲后的“羅丹體”與五六十歲的“羅丹體”相比，筆力更加沉酣和凝練，更有高古樸茂的韻味，字字饒有金石味，使人百看不厭。

14、就書(shū)法而言，我個(gè)人覺(jué)得，他的胎息于顏，揉以六朝碑意，雜以魏晉殘紙的小字行楷，氣息醇厚高古，爛漫而不失法度，最具個(gè)人風(fēng)味。

15、莊詩(shī)銘見(jiàn)他面容蒼白、身量文弱、神色憂郁，眉宇間有一份清奇高古，心中漸生好感，再聽(tīng)他的簫聲，清清裊裊，仿如空山幽人、過(guò)水采萍，聞之而忘我。

16、卞雪松的線條則與董欣賓的相反，他的線條樸拙荒率，向古向內(nèi)凝守，力扛天下，又地老天荒，塑造出荒寂高古境界。

17、其作品以水墨花鳥(niǎo)和書(shū)法為主，筆力雄渾，力透紙背，格調(diào)高古，自作書(shū)畫(huà)詩(shī)印文溶為一體，倡導(dǎo)“大樸不雕、真金不鍍”的美學(xué)哲理。

18、他以黃牧甫篆印為根基，旁涉吳熙載，探賾秦漢璽印，參酌皖、閩、浙諸印濃風(fēng)格，逐步形成了自己高古、醇雅、樸厚、大度的制印風(fēng)格。

19、他的章草作品人書(shū)俱老，字?jǐn)嘁膺B，氣勢(shì)酣暢，筆力蒼勁，骨勢(shì)駿邁，縱橫自然，反常合道，富有章草雋永的藝術(shù)魅力，俊雅逸秀，氣息高古，獨(dú)樹(shù)一幟。

20、又從書(shū)友中偵知伊山多年行狀與道途，深感此人在藝文行進(jìn)之中眼界展擴(kuò)，胸襟寬博，取法高古，涉獵廣泛。

21、電視中扮演白猿者是李孟嘉，乃李洪春之孫，前場(chǎng)身著鶴氅，持云帚與麻姑同上，二人唱昆腔對(duì)舞，格調(diào)高古渾樸。

22、承蒙廷友先生高抬，簽名送我一本裝楨精美，設(shè)計(jì)典雅、高古、文本厚重的畫(huà)集。

23、他的詩(shī)都是有感而發(fā)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，著手成春;他的書(shū)法四體兼擅，大小俱能;他的篆刻，既渾然一體，又常有意外，和諧生動(dòng);他的畫(huà)渾厚清潤(rùn)，格調(diào)高古。

24、優(yōu)美之詩(shī)講究?jī)?yōu)游不迫，氣韻清遠(yuǎn)沖淡，壯美之詩(shī)講究沉著痛快，氣格高古雄渾。