1、"竹報(bào)平安"也是中國(guó)工藝美術(shù)中的傳統(tǒng)寓意紋樣。

2、從楚墓出土的紡織服飾品中發(fā)現(xiàn)，其紋樣裝飾顯示出與北方迥然不同的裝飾風(fēng)格。

3、古代銅器上的羊紋樣，大多以浮雕或立雕形式出現(xiàn)。圖為明朝景泰掐絲琺瑯三羊尊。

4、信插采用傳統(tǒng)裝飾紋樣，是正宗的蠟染.

5、這一時(shí)代精神反映在荊楚紋樣中，其風(fēng)格特征是恢宏雄奇的意象和浪漫豪放的激情。

6、對(duì)起緞很密的材料，紋樣由混排一套卡片而織成.

7、花色布局具有隨意性：以機(jī)器大生產(chǎn)出來(lái)的織花、印花紋樣，顯示出來(lái)的花色效果，多數(shù)是單位紋樣的四方連續(xù)。

8、本次的研究設(shè)計(jì)理念來(lái)源于海南黎族紋樣，這些奇巧的圖紋造型及鮮艷斑斕的色彩激發(fā)了我們創(chuàng)作的興趣，試著去尋找民間藝術(shù)的現(xiàn)代語(yǔ)言。

9、在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，瓦當(dāng)紋樣所體現(xiàn)的中華傳統(tǒng)文化精神的魅力，仍然影響著現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作。

10、本文對(duì)藤家具的圖案紋樣類型及特征進(jìn)行了較為詳細(xì)的研究和歸納，對(duì)藤家具的設(shè)計(jì)和加工制造具有重要意義。

11、傳統(tǒng)的牛仔面料基本上是由藍(lán)色粗斜紋樣組成。

12、其粗獷的造形、稚拙的紋樣、濃烈的色彩、奇特的想象、線條穿插變化、使得忠奸善惡各具特色，既單純又細(xì)膩。

13、定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛(ài)。

14、人面魚紋是半坡型彩陶最具代表的紋樣.

15、本文主要研究陜西地區(qū)民居建筑中隔扇門裙板木雕紋樣的形態(tài)特征。

16、刻劃花是指用工具在陶瓷坯體上刻劃出紋樣，經(jīng)施釉入窯燒制而成的一種陶瓷裝飾方法。

17、這種動(dòng)物紋樣，是經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)夸張變形而刻劃出來(lái)的。紋樣襯托出一種猙獰、神秘、威嚴(yán)的氣氛。

18、本文對(duì)雙林綾機(jī)的構(gòu)造和原理，以及雙林綾絹的品種和紋樣等作了介紹。

19、粗狂的造型，稚拙的紋樣，濃烈的色彩，奇特的想象，線條穿插變化，使得忠奸善惡各具特色，既單純又細(xì)膩。

20、日本繩文時(shí)代出土的陶器上就有紋樣出現(xiàn)，隨著宮廷貴族和武士的大量使用，紋樣漸變?yōu)榧一詹鞒兄两瘛?/p>

21、以q的姿態(tài)站立，豆芽菜形態(tài)的腿部造型加上菱形方格的細(xì)碎紋樣，更顯明眸皓齒的機(jī)靈乖巧。

22、發(fā)布會(huì)上的服裝是時(shí)髦和有趣的：卡其色軍裝風(fēng)格，印花裙上的貓頭鷹瞪著的眼睛，人造羊毛邊線的拉鏈皮夾克和大腿長(zhǎng)度的有纜線紋樣的襪子。

23、宋代是河南制瓷業(yè)的繁盛時(shí)期，諸多名窯以各具風(fēng)格特點(diǎn)的紋樣裝飾賦予生活用器以美的性格。

24、裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花，紋樣秀麗典雅。

25、提出虛點(diǎn)探索方式的直線和綜合輪廓跟蹤法，能快速獲取滿意的織物圖案紋樣。

26、貴州黃平的苗族是苗族中的一個(gè)支系，本文概述了他們奇特而歷史悠久的刺繡紋樣。

27、龍泉窯經(jīng)歷了開(kāi)創(chuàng)、發(fā)展、鼎盛、衰落四個(gè)階段，此文從這四個(gè)發(fā)展階段來(lái)分析不同時(shí)期的瓷器裝飾紋樣的演變。

28、在長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中，楚雄彝族婦女以織、繡、挑、貼等各種工藝手法創(chuàng)造了千姿百態(tài)、古樸純正、繁縟華麗、疏密有致、典雅別致、色彩斑斕的圖案紋樣世界。

29、據(jù)說(shuō)宋朝開(kāi)國(guó)皇帝趙匡胤是火德星君臨凡，這祭服上的火焰紋樣，便是趙宋王權(quán)的象征。

30、楊曉珍畫蠟時(shí)，蠟刀所到之處，顯得極其小心細(xì)致，描繪的蠟線也流暢細(xì)膩，最后形成的蝴蝶、荷花、飛鳥(niǎo)等紋樣栩栩如生，充滿了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之美，讓人著迷。

31、各式各樣的饕餮紋樣以及以它為主體的整個(gè)青銅器其他紋飾和造型、特征都在突出這種指向一種無(wú)限深淵的原始力量，突出在這種神秘威嚇面前的畏怖、恐懼、殘酷和兇狠。

32、用銼刀或鋼鑿在其表面添加裝飾紋樣，使其外觀美麗更有鑒賞價(jià)值。

33、，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，線的魅力呈現(xiàn)得淋漓盡致;搭腦和扶手的設(shè)計(jì)以及彎曲弧度更展現(xiàn)出自然流暢的線條美，它與總體造型是那么的和諧無(wú)間。

34、北魏時(shí)在自然巖石的石面上，雕刻蓮花紋、忍冬紋及聯(lián)珠紋帶的組合紋樣，可知前庭曾存在某些殿堂式木構(gòu)建筑。

35、一款款藏品家具從原坯拓樣、紋樣粗鑿、精工鏟雕到修磨處理，這些幾乎被遺忘的純手工雕刻技藝讓家具表面凸顯出純粹如精金、溫潤(rùn)似良玉的高雅質(zhì)感。

36、下層為相連的下枋和底座，下梟面呈三角狀分布著三個(gè)插暗銷的圓孔，座的四邊均鏤刻壺門頂端的紋樣。

37、今天，走進(jìn)位于杭州定安路上的吳海燕工作室，就如走進(jìn)古老且現(xiàn)代的東方國(guó)吳海燕和助手們正忙著為15套全新設(shè)計(jì)的絲綢服裝打紋樣。

38、無(wú)論是地板、貨物柜還是貨物架子，肌理的紋樣都一致茍同，讓餐廳在視覺(jué)上達(dá)到一種通暢無(wú)遺之感。

39、劉東西探手撥開(kāi)地上幾塊散碎小骨，露出一個(gè)凹洞，凹洞中放著一個(gè)紋樣繁復(fù)的青銅鳥(niǎo)尊，上面有個(gè)洞，這根管子應(yīng)該就是插在這個(gè)洞中。

40、蓋平略見(jiàn)弧，橋式鈕，鈕面陰刻海棠紋樣。

41、兩個(gè)男孩穿著深黑色的龍?jiān)茖W(xué)院男子制服，黑檐帽上鑲嵌有五爪青龍騰翔瑞云紋樣的學(xué)校徽章，兩個(gè)女孩則穿著白制服和藍(lán)色百摺裙，耳邊垂下兩條烏黑的發(fā)辮。

42、考古人員介紹，此次出土的陶器以紅色為主，器型多見(jiàn)缽、盆類器物，器表裝飾以紅褐色方格、三角紋、斜線紋樣為主，屬于仰韶晚期。

43、白鷺成群飛翔有序不亂，舊時(shí)就以鷺序寓百官班次，在明清的官服補(bǔ)子紋樣中，白鷺是七品文官的補(bǔ)子紋樣。

44、大理道至睦南道入口主路已鋪設(shè)十二月花語(yǔ)地雕，云南路入口主路已鋪設(shè)大理石薔薇紋樣陰雕，并在全園四周用月季花籬代替原有圍墻。

45、仰韶文化遺址中發(fā)現(xiàn)有石網(wǎng)墜、骨魚鉤、魚叉等捕撈工具，魚或動(dòng)物的形象也進(jìn)入了彩陶藝術(shù)制品中，網(wǎng)格裝飾紋樣更是常見(jiàn)，都能證明伏羲時(shí)代畜牧在生產(chǎn)生活中的重要性。

46、文物工作者介紹，此次出土的陶器以紅色為主，器形多見(jiàn)缽、盆類器物，器表裝飾以紅褐色方格、三角紋、斜線紋樣為主，屬于仰韶晚期。

47、這些金飾小件原應(yīng)是成組的，使用了掐絲、焊珠、鑲嵌等制作工藝，其中可見(jiàn)對(duì)鳥(niǎo)、方勝、魚、瓶、提籃、花等紋樣，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

48、覆蔽體外面繪勾連的菱形紋，內(nèi)側(cè)繪類似織錦的紋樣。

49、文物每經(jīng)過(guò)一次維修總會(huì)迫不得已地、或多或少地更換修補(bǔ)個(gè)別構(gòu)件而造成局部的損失，對(duì)其表面圖案紋樣重描或覆蓋同樣是損失。

50、那人身穿一件朱紅色金玉滿堂紋樣的袍子，腳下踏著一雙黑絲履，看上去極其精神。