1、陳平畫(huà)的仕女圖，似帶有林風(fēng)眠的畫(huà)風(fēng)，細(xì)細(xì)品賞，又感到自出機(jī)杼，別具匠心。

2、他的畫(huà)風(fēng)與眾不同，別具一格。

3、蕭瑟嚴(yán)冬畫(huà)風(fēng)景，寒氣鎖眉人伶仃，依稀佳人步履煢，喚來(lái)鸞鳳棲梧桐，郎君夜盼伊入夢(mèng)，不知娘子可知情。愛(ài)你，總喜歡在寂靜柔美的月夜里，愜意地想你！

4、踏上平安的旅途，收獲快樂(lè)的心情；欣賞如畫(huà)風(fēng)景，收獲多彩生活；按下相機(jī)快門(mén)，定格永遠(yuǎn)的幸福；發(fā)出問(wèn)候短信，送上真心祝福；祝五一快樂(lè)！

5、這幅水墨畫(huà)頗具揚(yáng)州八怪的繪畫(huà)風(fēng)格。

6、他年未三十，畫(huà)風(fēng)卻已深受?chē)?guó)內(nèi)外名家的贊賞，可說(shuō)是近年來(lái)畫(huà)壇的后起之秀。

7、28歲的布蘭妮身穿日本漫畫(huà)風(fēng)格婚紗為流行雜志做封面照呢。

8、yam石畫(huà)風(fēng)格因?yàn)槠涓油怀銮€形態(tài)而得名。這種曲線形態(tài)實(shí)際上有點(diǎn)像一種叫甘薯的蔬菜，類(lèi)似于甘甜的土豆。本句中含有同位語(yǔ)從句。

9、其次，從對(duì)法常生平與畫(huà)風(fēng)的分析入手，指出了其水墨寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)的淵源，并結(jié)合具體作品分析了其水墨技巧中的禪趣。

10、此畫(huà)雖今被認(rèn)定為宋人手筆，但可以反映他的畫(huà)風(fēng).

11、他的繪畫(huà)風(fēng)格是對(duì)立體主義的反叛。

12、每個(gè)檔案均有一個(gè)小小的圖庫(kù)，作為畫(huà)風(fēng)的參考.

13、陳之佛的畫(huà)風(fēng)兼取后蜀和南唐，徐、黃二家之長(zhǎng)，對(duì)宋代畫(huà)院工筆花鳥(niǎo)作品用功尤勤，并在觀、寫(xiě)、摹、讀四個(gè)方面作了較深入的分析研究。

14、黃愷連環(huán)畫(huà)風(fēng)格的套色木刻描繪著幼時(shí)伙伴間的嬉戲.

15、我的平面設(shè)計(jì)背景強(qiáng)烈影響我的插畫(huà)風(fēng)格，而我對(duì)插畫(huà)的興趣則在我的設(shè)計(jì)作品中添加了小火花。

16、從中反映了吳道子的基本畫(huà)風(fēng).

17、小章魚(yú)歷險(xiǎn)記，一個(gè)畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔、活潑有趣的游戲。

18、對(duì)于她“像男人一樣”的畫(huà)風(fēng)，人們褒貶不一。

19、吳昌碩雖然與徐渭、石濤等“革新派”畫(huà)家一樣主張自我作古，但他所言的自我不是自我的“心”，而是自我獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

20、他的繪畫(huà)由此工寫(xiě)交融，相映成趣，自出機(jī)杼，形成了他個(gè)人獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

21、防住大風(fēng)固住沙，風(fēng)和日麗處處家；植棵小樹(shù)種株草，家園如畫(huà)風(fēng)景好；禁止亂排禁亂拋，生活甜蜜樂(lè)陶陶。保護(hù)母親河日，關(guān)愛(ài)環(huán)境，你我齊努力！

22、春雨迷蒙景無(wú)限，花香柳綠心事纏，往事如風(fēng)真情在，四季如夢(mèng)總相見(jiàn)，天涯過(guò)后現(xiàn)遠(yuǎn)山，如畫(huà)風(fēng)景尋夢(mèng)園。春季來(lái)臨，你的快樂(lè)就是我永遠(yuǎn)的掛牽，愿你快樂(lè)春游，幸福天天！

23、聽(tīng)，春水淺吟；聞，春花吐芬；醉，春意明媚；看，春光燦爛；消，心頭煩惱；賞，如畫(huà)風(fēng)光；游，逍遙無(wú)愁；樂(lè)，愿你快活；祝，朋友幸福。

24、帶有一定豪放風(fēng)格的一套“早期”作品又存在偽作的爭(zhēng)議，因此本文認(rèn)為梅清“晚期”不存在回歸“早期”豪放畫(huà)風(fēng)的現(xiàn)象。

25、結(jié)論：“擺脫抑制”分量表得分的高低與是否美術(shù)專(zhuān)業(yè)有關(guān)，而“經(jīng)驗(yàn)尋求”得分的不同與美術(shù)工作者的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格有關(guān)。

26、油畫(huà)家更多地受到蘇聯(lián)油畫(huà)的影響，沒(méi)有多少機(jī)會(huì)接觸西方油畫(huà)，因而畫(huà)風(fēng)比較單一。

27、本文以陳洪綬這位被當(dāng)代海外學(xué)者稱(chēng)為十七世紀(jì)最具個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)家為例，分析他不同古人的高古畫(huà)風(fēng)。

28、膠畫(huà)法用膠畫(huà)顏料涂的過(guò)程，將顏料和水以及膠粘顏料或酪蛋白粒結(jié)劑混合，用以裝飾墻壁或畫(huà)風(fēng)景畫(huà)或招帖畫(huà)。

29、其縱橫瀟灑、清矯秀潤(rùn)的筆墨意趣和風(fēng)神淹漫、雄渾元暢的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，不僅超越了新安畫(huà)派，而且對(duì)后世影響久遠(yuǎn)。

30、悟道擅長(zhǎng)草書(shū)，多以草書(shū)之意和草書(shū)之法入畫(huà)，故作畫(huà)用筆點(diǎn)畫(huà)，飛動(dòng)流轉(zhuǎn)，瀟灑縱恣，最終形成了熱烈豪放，沉雄灑脫而近于霸捍的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng).

31、如今，出現(xiàn)了很多現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，但是如果沒(méi)有印象派，這些繪畫(huà)風(fēng)格都不可能存在。

32、畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸，筆意簡(jiǎn)練，是北魏平城時(shí)期美術(shù)考古的重要新資料。

33、也就是說(shuō)，克孜爾石窟在石窟形制、壁畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)技法、圖案裝飾等方面都代表很高的藝術(shù)成就和具備一定的影響力。

34、第二首是現(xiàn)代派的畫(huà)風(fēng)。

35、特別是他的“北游”生活，使得其畫(huà)風(fēng)愈發(fā)縱恣、奔放，“北游”是石濤畫(huà)風(fēng)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

36、克林姆特畫(huà)風(fēng)的裝飾趣味，深受東正教拜占庭藝術(shù)的影響，嵌金畫(huà)法成為克林姆特畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志。

37、他在繼承前人繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了減筆、潑墨的大寫(xiě)意人物畫(huà)風(fēng)。

38、的確，覺(jué)苑寺壁畫(huà)屬吳道子畫(huà)風(fēng)，同時(shí)又具較明顯的地方特色.

39、在這些畫(huà)像中，安格斯孩子氣的畫(huà)風(fēng)和他那成*化的題材形成了鮮明的對(duì)比。

40、之后，在塞尚和高更的基礎(chǔ)上，他和德朗一起研究野獸派。野獸派的畫(huà)法更為自由，畫(huà)風(fēng)更富表現(xiàn)力，事實(shí)上它可成為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

41、西南方幾公里處，是拉森峰的山基，高出海面8000英尺，即使在8月中旬也有巨大的雪堤鑲嵌在這片如畫(huà)風(fēng)景之中。

42、以其畫(huà)風(fēng)發(fā)展來(lái)看，早年筆墨較清新整飭，中年以后漸趨雄肆，晚年則爐火純青，真率自然，不假修飾。

43、宋代風(fēng)俗畫(huà)具有畫(huà)風(fēng)淳樸自然、內(nèi)容親切感人、形象鮮明生動(dòng)、生活氣息濃郁等藝術(shù)特征，在中國(guó)古代繪畫(huà)史中占有獨(dú)特的地位。

44、她具趣味性的作品極受日本漫畫(huà)風(fēng)格影響，那也是成就新“我一代”的重要角色。

45、沃荷為何以普普藝術(shù)為出發(fā)，從抽象主義的藝術(shù)轉(zhuǎn)入普普藝術(shù)，是什麼影響及改變了他的繪畫(huà)風(fēng)格？

46、本文通過(guò)收集、整理敦煌石窟壁畫(huà)山水畫(huà)及襯景山水景致的作品圖錄、文字記載，對(duì)敦煌壁畫(huà)中各時(shí)期的山水畫(huà)風(fēng)作整理研究。

47、同時(shí)因?yàn)榧埍镜膹V泛應(yīng)用，水墨的多種技巧得到了超乎絹本的發(fā)展，這種繪畫(huà)材質(zhì)的變化帶來(lái)了畫(huà)風(fēng)的變化。

48、此圖高度寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格繼承了北宋畫(huà)院的傳統(tǒng)，而荷塘的迷蒙與空靈亦增添了畫(huà)面恬靜淡雅的抒情效果.

49、實(shí)際上，吳老是最早擯棄現(xiàn)實(shí)主義采用抽象主義的畫(huà)家之一，但他的畫(huà)風(fēng)成功地保留了中國(guó)的元素。

50、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格流派甚多，一種寫(xiě)實(shí)的手法叫工筆畫(huà).